乌里-希格：中国现代艺术教父

2008-05-21 13:45:44来源：《新民周刊》

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　　过去和现在　　谈起自己第一次在中国买画的经历，乌里笑着说，当时那些中国艺术家都以为他是从外星球来的。　　1979年的时候，当他刚到达中国的时候发现，这个国家没有多少现代艺术，因为政治的原因，很多创作都基本在地下或者半地下进行着。　　上个世纪80年代后期到90年代中期，由于通往西方世界的渠道有限，中国的艺术家只能闭关创作自己的现代艺术，这些作品主要基于中国独有的传统、文化、历史和当时人们的情绪。当时没有任何中国人有想要收藏的念头，这一点挺让乌里感到惊奇。　　现在，随着中国文化市场逐步成熟，中国艺术品逐渐得到世界的重视。媒体的开放，使中国的艺术家能够与西方主流文化进行更多的接触，一切都与过去不同了。首先体现在购买程序上，乌里不再需要苦苦寻找中国艺术家了，他们会纷纷找上他。其次，如今东西方生活方式和环境的相靠近，中国艺术家们在世界范围活动的增多，使中西方的艺术品区别逐渐缩小。　　当问到如果在今后西方或者中国本土出现了类似他这样的收藏家，他是否会想到退休。　　乌里说，在过去他的收藏目的是想保留中国特殊时期的文化，因为当时没有人做这项工作。而现在和将来，他会根据自己的品位来继续进行收藏。　　当问及他的品位，乌里表示最令他动心的作品是能够令他思考的作品，能够刺激他的大脑并且能够超出他的预料，给他惊喜的作品。美丽的作品固然好，可是如果作品能够令他产生深刻的思考，那么它的美丽程度就变得不重要了。　　乌里提到，现代艺术始终将是他的偏好，因为现代艺术有血有肉，活生生地表达着生命的进行时。　　快到采访结束的时候，我无法掩饰自己心中的那个疑问，尖锐地提出了最后一个问题，那就是：有朝一日他会把这份中国文化档案交还给中国吗，还是他会一直把它们留在异国他乡，甚至留在他的城堡里?　　“我能够确定，我的收藏有一天会回到中国，这样的做法才是正确的，但前提条件是必须得在一个正确的环境和情形下。”说这些话的时候，我企图从他的脸上看到一个商人的神情，可是丝毫没有，我看见的只是一个父亲流露出依依不舍的表情，但是似乎也早已明白他的孩子们总有一天会离开这座城堡，去往他们该去的地方。　　对于人们给予他的不同头衔，诸如中国现代艺术之神，乌里觉得很高兴，但是他说这并不是他的收藏目的。　　整个采访过程中，他亲自走去厨房吩咐管家准备茶水，耐心地为我讲解部分陈列作品背后的故事，给予我欣赏的提示，原谅了我的鲁直和尖锐。在雨中，我们走过他的花园，乌里问起我对瑞士生活是否适应，是否一切都好，目送着我钻进车里后，眼神犀利、深情倔强的他坚定地继续在雨里踱步。　　在瑞士，新生儿诞生的时候，人们总会再赐予它一个教母或者教父，以此盼望新生的孩子一生都会有更多的关爱和保护。　　当车驶出城堡大门时，我在心里默默念到：再见了，乌里·希格，再见了，中国现代艺术的瑞士教父，谢谢你。

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