邱世华的虚白绘画: 微茫的音调与凝视的调节

　　绘画的过程就是这个慢慢的、有意无意的调节过程,作画即是一种“调 (Tiao)”节,如果刻意要画出某个对象,空白的意蕴就没有了;因此,在白 茫茫之中,在反复刷着颜色时,直到出现一个空白中回响的“音调”,灰白或 昏黄的颜色中,一些流水,一些云烟,一些烟树,渐渐浮现出来,绘画即是音 “调(Diao)”,一种色调——空即是色——相关于空白的色调,是让空白来 触及事物,那些出现的景色仅仅是空白触摸过而留下的某种余温,仅仅是余温 的灵氛。

　　在调节与音调之间的反复调整(Klang des Anklangs),在T与D之间,只有声 调的细微差别,只有辅音之间清浊的内在变化,依然保持为低微、低调,几无 的调子(presque rien,音乐术语中的近乎无声,如同阿多诺在《否定的辩证 法》的结尾所期待的一种微观形而上学,),有着几微的丰富变化,把不可为 的“几无”——“做成”无限,画面有着变化万千的微妙变化,就宛若人类本 身变化无常的心绪。绘画让人生苦短的愁绪获得了自身的形式,让生命在心性 与自然,个体与世界之间,有了某种共鸣。

　　这是一种庄子所言的“无情而有性”的调子,这些景色的显现,相对于中国人 所言的不老的“容颜”,或者如同西方不可见之神的“神显”(epiphany), 但中国的自然观并没有外在超越的冲动,而是一种自然化的精神,因为这是自 然性在变幻与变化之中的显现,是自然的万物变化着的调子,以及调子自身的 反复变化,并没有具体的情感,也不是一种情绪,而是一种带有某种欣欣然的 情调(Gestimmung),但并不感伤忧郁,而是回到自然的根性,自然的自然 性(naturalness)在于,自然物自身并没有高低贵贱之分,这是庄子的“以道 观之”,这是玄化的观照,画面整体的空白或者灰白就是一种新的玄暗之色。 以此观之,事物的到来与消失,生生灭灭,都是自然性的,不分辨,画面不 受限制,它们就是在来来去去(coming and passing)之间,每一次显现的瞬 间(Augenblick)即已自足,尽管它们仅仅是自然的影子,或者说是影子的影 子,是庄子所言的象罔或魍魉,是那种微茫的色调。

　　对邱世华绘画的凝视,就需要观看者不断调整自己的视线,这是一种新的对凝 视的调节,是转换了中国传统对绘画的阅读,反复来回的游走,不能被透视 点所固定,借助于光线的变化,让画面的某种气氛,某种灵氛显露出来,这是 一种低微的“光气融合”的绘画语言,把西方色彩的光感与中国山水画的气 感以隐微地方式融合起来,让我们想到杜尚在笔记中所思考的那个“虚薄” (infra-mince),模糊区分但又有着细微变化的中间状态,这也是本雅明曾经 梦想过的来自自然凝视我们的那种灵韵或灵晕(aura),这是自然之诗意的重 新来临。

　　凝视邱世华的绘画,乃是对我们心境的调节,画面有着内在的气秉,来自画面 内部的柔和的命令:我们得在画面前来回慢慢走动,然后安静下来,定睛观 看,看到画面上的某种暗示性的景色或氛围显示出来,仅仅是暗示(Wink), 并非要我们看到明确的风景,因为一旦我们安静下来,画面上的那些暗示性的 “色斑”,那些画面肌理的痕迹,就会逐渐显露出来,而且越是观看,那些细

　　节会越来越丰富!不是西方式的固定的凝视与视觉的冲击力,而是一种幽微地 阅读,邱世华的作品为我们恢复了中国艺术的“品读”方式,需要在细细品味 中,让画面上的事物自身显现出来,不是强力塑造,而是让画面上的物象还有 着生长的可能性,“视觉的可生长性”是与凝视者内心的调节相关的。 这是三层的看视,也是三层的虚白:

　　其一是“仅仅看”:仅仅是看,不要想,不要看到什么,仅仅是看着!即便看 着,什么都没有看到,即需要直接看视邱世华的作品,尽管什么都没有看到, 仿佛只有亚麻布而已。很多时候是一块空空如也的亚麻布,还是一块白色的亚 麻布,在“空”与“白”上,给人的视觉感受是空白,这是知觉的开始,但同 时也是知觉的悬置。

　　其二是“看非看”:再反复看视,并且视觉被调整之后,并非视觉在看,而是 通过心灵之眼的非看视,不再寻找物象,而仅仅凝视画面的肌理,宛若时间尘 埃散落的痕迹。画面上还是有着某种东西,如果凑近看,可以看到白色的颗粒 状,知觉被悬置之后,则是走向直觉,仅仅是“直接”感受那个空白,或者感 受“纯粹”的空白。一切被虚掉之后,要看到的是这个虚本身。 其三是“非不看”:不再是我们在看,而是走向了画面对我们的调节与引导, 是绘画在看着我们,要求我们的跟随,跟随物象还在生长的那种端倪,那种无 限潜伏着的生机。是跟随那个虚化的迹象,这个虚化的迹象有着与自然的相似 性,因此邱世华的画并非抽象,而是重新恢复了自然性,有着道路,树林,河 流等等的微弱的暗示,是弱象,是虚象,虚白中浮现出来的某种生机,引导着 我们的视线,并且,慢慢地你看到的东西就会多起来了。尤其是画面上,那虚 白地隐秘流动,气化的白在缥缈之间,蓬松而幽然地流动。