众家画评徐晨阳

2013-08-01 14:32:37来源：雅昌艺术网专稿

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　　画家在色调的处理上，非常的高雅，也非常的有修养，能够体现出东方人的那种审美的传统，是人的内心深处很向往的基调。在近20年来看到很多的油画，表现现实社会的矛盾，物质化、商业化的这样一种包容和冲突之下这样一种矛盾和纠结。在这个时候色彩也是一种武器，也是一种表达情绪的武器。但是徐晨阳把这些情绪都非常细腻、非常委婉、非常温润地控制在一个恰到好处的点上。所以我觉得他的画面，跟他的个人气质有非常大的关系，跟他的家庭结构有着不解的关系。他自己是一个学者型的画家，他夫人也是个高级知识分子。在当下的艺术界，他这样的艺术涵养和修为是不多见的。

　　杭春晓：从绘画语言层面来说，画家显然是想消减掉西方油画里一些既定的表现语言。以堆积的方式表现出特殊的画面效果，比如说油彩本身的质感，斑驳的岩画效果等。后面的颜色画上去，会留下前面色彩的痕迹。可能三四层的痕迹，都能在画面颜料纵向的叠加上面体现出来。画家不是简单借用民族艺术的元素，而是有着个人的提炼和转换。这样的艺术家是会给我们今天的艺术界提供别样的经验，或者别样的感受。我想这是这类创作非常有意思的地方。画家通过颜料不断的叠加，线条和色彩的独到经营，非常细腻地在其作品中呈现出了一种丰富性。这种经过个人语境转换而提示的民族性是很有意义和价值的。

　　刘礼宾：徐晨阳作品中的技法是很有意思的，就是一层一层这样累积的。其实我觉得颜料和画布之间这种关系，可能到了一种程度，才能将想要的那种感觉真正表达出来。很多山水画不是画一遍就完了，它是层层铺墨，层层染墨，以达到一种语言的力量。其实拓展开来，不仅是这种技法，作为古典主义，特别是在中国的古典主义，尤其在八大美院里面，都有代表人物。但关于古典油画我们真的研究了多少，包括中国写实油画，其实有很多细节性的问题都在那里需要处理，色彩怎么处理?线怎么处理?我在看徐晨阳的油画时候，看到那些线后就特别感动，特别喜欢。尽管看到的只是一条线，但却包含了非常微妙的转折、变化，包含了很深的功夫。我最近看到很多艺术家，都很让我感动，包括油画的，工笔画的，就是因为他们的工夫很深，他在这种深度里，他就有可能跟伟大的精神创造相遇。赛尚，我们觉得他很现代主义，但他最崇拜的却是古典主义的普桑。所以说中国的油画，有了这些做得很深入的艺术家的存在，一定会出现很不同的东西。

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