“品牌力量”推动中国当代艺术发展

2008-08-04 10:45:04来源：雅昌艺术网专稿

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　　边缘性构成秦玉芬鲜明的艺术特征

　　今天，多元已经成为后现代艺术的一个显著特征，传统与现代、科学和艺术、艺术和商业……正在以前所未有的速度进行交汇和融合，昨天的艺术，正在由于新元素和新影响力的介入，变得熟悉而又陌生起来，mix和边缘成为其显著特征。

　　在本次“北京008”的秦玉芬艺术计划展中，有着典型中国北京意味的风筝、地毯与作为英国工业设计经典的阿斯顿·马丁交相呼应，体现了中西文化的对话。诞生于1913年的阿斯顿·马丁,其品牌一直是造型别致、精耕细作、性能卓越的运动跑车的代名词,它在汽车市场上和车主的心中始终占有特殊的位置。阿斯顿·马丁的多款汽车都曾是《007》系列影片中邦德的至爱坐骑;而称为在世的最伟大的科学家、“宇宙之父”的霍金，因患肌萎缩性侧索硬化症，在轮椅上达40年之久，但他的思想却出色地遨游到广袤的时空，解开了宇宙之谜。艺术家秦玉芬将这两者进行并置，实现了技术美学和科学美学跨越时空的交错，以及两种人类智慧成果在现实中的结晶位置。

　　对于艺术家秦玉芬而言，她的艺术游离于东西方文化关系之间，在不断发现新的物质材料和精神因素的过程中来创造新艺术。回顾秦玉芬以往的装置作品，我们会发现，她不仅使用了竹子、宣纸和丝绸等中国元素，也用了西方的工业产品。她把两个文化圈里的音乐混合成自己的音乐图画，在传统亚洲美学和西方极简艺术的基础上发展出自己独特的艺术语言。这一点实际是黄永砯、陈箴、王度、杨诘、谷文达、徐冰等很多上世纪80年代起在移居国外的中国艺术家的共同特性。

　　秦玉芬同样属于边缘，但同时也因为这种边缘性，才构成了其个人鲜明的艺术特征。这种特征具体表现为：一是形式与内容的错位。二是历史与现实的错位。三是个人经验与社会场景的错位。事实上，秦玉芬艺术的这种边缘性、不确定性，是和她所处的社会背景密切相关的，与其他中国艺术家一样，秦玉芬经历了一个复杂、艰辛、多变的社会文化变迁。她的艺术观念总是伴随历史转折和变化而与时俱进，既从历史终结中看到新生，又从新时代的开端中遇到困惑。

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