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观点专栏专栏作家
鲁虹:新世纪以来的中国当代雕塑(上)发表于2019-02-26
  在20 世纪80 年代,由于中国雕塑创作的现当代转型明显落后于油画创作,且一直处在不太受人重视的位置上,所以批评家顾丞峰曾经以1989 年在中国美术馆举办的“中国现代艺术大展”为例,指出当时的前卫性与实验性雕塑实际处在二线状态。他还认为,“在此之前的中国雕塑界几乎是一种沉睡的状态”。不过,这一状况到20 世纪90 年代有了根本性的改观。   首先,“’92青年雕塑邀请展”&ldquo...
鲁虹:水墨是中国文化生物链上极其重要的一环发表于2019-02-15
  鲁虹:有必要解释一下,所谓“新中国画”的概念乃是相对于“中国画”的概念提出的。从1949年以后举办的历届全国美展与相关报刊来看,属于“中国画”范畴的作品要么是立足于传统文人画的艺术框架进行新的创造——这更多体现在山水画与花鸟画方面;要么是围绕着由徐悲鸿所创立的写实水墨画的艺术框架进行新的创造——这更多体现在人物画方面。事实足以证明,近40年来,很多艺术...
鲁虹:当代何以成史——关于“中国当代艺术史”的写作及 《中国当...发表于2018-12-30
  对当代学者应否书写当代艺术史的问题,一直存在着颇大争议。比如,艺术理论家王端廷先生前不久在武汉合美术馆召开的一个学术研讨会上就对主题“个案研究与艺术史写作”深表怀疑。在他看来,“艺术史是未来人的事情,我们当代人的艺术写作只能算是艺术批评,算不得艺术史。艺术批评是发现艺术价值,艺术史是确认艺术价值。艺术的价值有大小,艺术史只会记录那些具有最高价值的艺术家及其作品。”他还强调指...
鲁虹:半路出家的故事发表于2018-11-21
  半路出家,原意指一个人成年后才出家做僧尼姑或道士,后来常常被用来比喻某人中途改行,去从事另一项工作。因深感这个成语是对我人生的真实写照,故特选来作为本书的书名。   我从小就渴望当一个画家,为了追求这一目标,也付出了多年的努力。有意思的是,就在我参加了几届全国美展信心大增、朝着这个目标迅跑的时候,我却为提高全面修养而糊里糊涂地走上了当批评家之路,以致成了一个半路出家的人。真有点“有意栽花花...
鲁虹:“暴力”引起的震撼——对极端化行为艺术的反思发表于2018-11-12
  虽然行为艺术于1986年后便已在中国出现,但它其实只在极小范围内有所影响。不要说一般中国大众对它不了解,就是美术界中的大多数人也不关心它。在相当多人的心目中,所谓行为艺术仅仅是少数人为了引人注目而编排的一幕幕闹剧而已。   现有的资料表明,在世纪之交,中国的行为艺术突然由默默无闻的配角变成了备受媒体与公众关注的新闻点。原因是,一些年轻的行为艺术家在做作品时,再也不像以往那么“温文尔雅”了...
鲁虹:无穷的探索——解读刘庆和发表于2018-06-06
  只要认真研究刘庆和的创作过程,我们并不难发现,虽然二十多年来,他在艺术手法与题材图像上有过很多次变化,但他的艺术目标与相关艺术问题却一直没有变化,那就是如何有效运用水墨的方式去表现当代生活。正如许多人知道的那样,这两者其实是很难联系在一起的,因为水墨既是农业社会的产物,也属于过去传统的一部分。但由于水墨在中国已有两千多年的历史,更是中国文化生物链上不可或缺的一环,所以其内含的意义绝对不同于其他...
鲁虹:专注做研究性、专业性、精致型的展览发表于2018-01-22
  徐冰的同名个展“徐冰”是艺术家回国十年后在国内第一次较为完整、集中地呈现其艺术面貌的展览,但却不是简单地回顾或总结,而是通过作品来展现徐冰的艺术方法和他保持不断思考的动因所在。展览不仅包含了30年来徐冰创作的已经产生了广泛影响的作品;还包括许多未完成的、仍在探索中的实验状态的“作品”;值得一提的是,徐冰还根据相应的空间扩展作品,为此次展览量身定制了新作。...
图释当下生活——解读龙虎的水彩创作发表于2018-01-05
  2001年,当我着手主编六卷本的画册《中国当代美术图鉴:1979—1999》时,①起先并没有将水彩画作为一个分册来考虑,因为,我一直感到,这20年来的水彩画创作完全与当代艺术无关,尽是一些具有小清新与流行审美特点的静物画、风景画或风情画。而且,水彩画界虽然不断地在举办一些展览,但给人的印象,其是一个相当封闭与保守的学术圈子。在这个圈子里,大家自得其乐,并不太在乎外界所发生的变化。后因出版社方面的执意坚持...
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