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- 在开放的社会情境中公共雕塑艺术何为?发表于2008-10-21
- 改革开放以来，以雕塑家、壁画家和环境设计师为主体的公共艺术的创造者，在一个开放和变革的历史情境中，把公共艺术推进到了新的发展阶段，它的主要表现就是在公共空间领域中，****时代那种以意识形态宣传为中心的艺术，被新的审美形式和符合社会新的需求的艺术所替代。但是必须看到的是，这种替代所带来的公共艺术的变化和发展并不是没有问题的，事实恰恰相反，中国的公共雕塑艺术充满了问题。这也是我在此将要探讨在开放的...
- “看上去很美”关于田野艺术作品的意义发表于2008-10-14
- 观看田野的艺术作品的最直接的感受是很美：纯净、简洁、美丽的色块和形象的组合，既符合古典美学中形式美的规范，也与现代设计的视觉构成相一致，再加上他采用与传统绘画的艺术方式完全不同的平涂手法，而使其色彩更显纯净与透亮。尽管田野自己说他的这种艺术方式，与他在艺术作品中描绘的主体形象，即交通标志的形式和用色方式有直接的关系。但我还是以为，他的艺术风格在总体上吸收了现代都市中流行的视觉设计系统，如广告...
- 文化身份的焦虑 ----西方化语境中的文人画、中国画和水墨画...发表于2008-04-25
- 一、解题：身份焦虑的性质和根源 美国文学理论家布鲁姆在《影响的焦虑》一书中，从前辈艺术家(一般而言是伟大的艺术家)总会影响后来进入艺术创造领域的艺术家这一角度，讨论了艺术家之间的影响与艺术创造之间的关系问题。在布鲁姆看来，后来的艺术家在受到前辈大艺术家的影响时，会因不能摆脱其影响，不能呈现自己的艺术个性和创造性而产生焦虑。布鲁姆的理论所假定的前提是，艺术家作为个体的存在，他的艺术独创性具有...
- 中国艺术生态的生成与社会变迁的关系之分析（上篇：官方艺术）发表于2007-09-12
- 内容提要： 本文是《中国艺术生态的生成与社会变迁的关系之分析》一文的上篇：官方艺术。本文认为新时期以来，官方艺术在1992年之前的社会环境中，基本上与意识形态、社会现实之间的关系是共振共存的，但进入市经济改革的1992年之后，由于在总体上意识形态的表述与市场经济下的社会现实之间产生了矛盾和距离，使官方艺术越来越像一种仪式而在艺术创造上难有作为。本文的兴趣在于从阐释社会学的立场分析造成这种状况的社会原因，...
- 现代性的起源、性质及其混杂性发表于2007-08-24
- 一、混杂的现代性 关于中国近现代美术的现代性问题，是阐释和理解这段美术历史的中心问题，核心问题，因为它涉及到选取哪些作品、现象和美术家进入历史，以及对它们如何阐释和评价的众多方面。为此目的，从理论上说，我们就必须追问如下问题：近现代以来的美术哪些具有现代性？他们在什么意义上具有现代性？他们为什么能获得现代性：他们获得现代性的理由和依据是什么？对于这些无法回避的问题，本文的基本观点是：中国...
- 从“红、光、亮”到“黑白灰”发表于2007-07-30
- 一、问题 尽管黑格尔的名言“艺术是时代精神的反映”，在新时期以来的艺术理论领域，受到方方面面的指责，但是在我看来，它仍然不失为我们解读和阐释中国当代艺术与时代精神之间，以及与社会之间的关联性的有效角度。当然，艺术与时代和社会的关系是非常复杂的，艺术不仅反映时代，并且它也参与时代的建构，是其中不可分割的组成部分，从这个角度上说，艺术还参与时代精神的创造。所以，艺术与时代精神的关系，反映也好...
- 在城市与山水之间：点评姚基鸿的《城市山水》发表于2007-07-17
- 姚基鸿的《城市山水》不仅在油画语言的使用上有其自身鲜明的特点，而且在绘画题材的选择上也以一种全新的概念为我们带来了对现代都市另一种不同的关照方式。“城市山水”，这一具有中国传统审美意义的命题，当它以姚基鸿的视觉艺术语言来呈现时，就为我们反观城市提供了一个新的角度，因为在姚基鸿的《城市山水》作品中，我们 在以往的美术作品中习见的那种对于现代都市文明怀有排斥态度的心理宣泄不见了，也没有对都市...
- 笔墨当随时代——谈娄师白的艺术及其时代意义发表于2007-06-22
- 但凡考察文人画历史，便会发现在从传统到现代的转换过程中，题材和风格都产生了明显变化——从孤傲的脱俗之景、之境、之趣，转向了亲切的日常生活世界。后者以齐白石创立的“齐派”为代表。而娄师白作为追随白石老人长达25年的入室弟子，并被齐白石誉为“最好的学生”的当代著名中国画家，在实践老师“似与不似之间”、“胆敢独造”诸艺术原则的过程中，坚定不移地把审美目光投向日常生活，表现“平凡的人民愿望”。不能否认，...
