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- 什么最重要发表于2004-01-12
- 关于艺术教育的话题，已经谈得够多啦，但是为何媒体一而再、再而三地重复呢？原因不外乎两个，一是目前的情况不容乐观，问题成堆；二是这个话题对说者和读者皆有吸引力，许多人乐此不疲地参与，说明他们身处其境所感受的和面对的情况确实严重。归纳起来，大约有以下几个问题：1，由于大面积的扩招，就业形势空前紧张，因此学院的教学呈现了不得不“应顺”形势的教学模式，这便是我称之为“大路货”式的东西，各地学院没有时间也...
- 先己后人发表于2003-10-30
- 最近有几家媒体要求我谈谈教育者的素质问题，问题很刁，记得不久前我写过两篇批评现行教学体制的文章，但对教育者，也就是教师的执教水平和职业道德只是一笔带过。无疑，体制是根本性的，如果体制存在严重缺陷，那么百病丛生，一切不良因素都可能寄居在这个温床里，但是体制相对来说是抽象的存在，我们每个在其中的人，管理者、教师、员工等等才是具体的。作为在学院里执教多年的普通教师，我对我们这个群体（教师队伍）抱有许...
- 不言而喻发表于2003-10-10
- 相对于北京、上海、广州之类大城市，乌鲁木齐在人们的印象中是属于边远的，而在艺术上，或者说，在艺术的展示活动上，人们一般都将目光更多地投向中心的热闹的地方。这就造成了一种所谓的“马太效应”，——热闹的地方越来越热闹，边远的地方越来越冷清。但这只是事物的一个方面，实际上，在世界很多地区，并非只有那些大城市和中心地区才获得艺术展示活动的垄断权，欧洲的威尼斯、卡塞尔，亚洲的福冈、光州，都是一个显著的例...
- 思潮与思想发表于2003-06-30
- 我在《中国现代绘画史》中这样写道：“指出现代绘画史之开端的伟大意义，同时提出这个开端的软弱和妥协，不光是绘画界的特点，而是一种社会病。很多中国资本家和商人带着土地和耕牛开了工厂和商店；很多清朝官僚换了身民国衣服继续当官；很多儒生用进口的术语宣扬传统纲常道德；这些现象在辛亥革命之后是非常普遍的，而绘画界则是社会的一个侧面罢了。”这确是一个变幻多端的万花筒般的时代，一个萌动着各种思潮的乱哄哄的时代...
- 迈腿间只有风响过发表于2003-06-29
- 写作的经验对写作者来说，不可替代，正如任何人的心灵体验别人无法替代一样。在我写作《木马史诗》的日子里，那种冲击一直催动着我，像一节节火箭把我从现实的地面带向理想的天空，但是，作品完成后，我又回到了现实。这是一种不同寻常的经验，没有它，很难设想写作的真正奥妙，以及它对我无始无尽的吸引力。从1994年到1998年的四年多时间，我几乎什么也没有干，一头栽在这部耗费心血的篇幅宏大的小说中，写了改，改了再写，我...
- “国画运动”发表于2002-11-02
- 每个省评出十位优秀国画家，已是时下美术界的热门话题。我们已习惯了“十大体育明星”、“十大歌星”之类提法，现在“十位优秀国画家”出笼，增添了更多谈资，是不是件好事姑且不论，我想有个问题很滑稽，每个省评出十位便意味着全国将有近三百来位优秀国画家，这个数目非常了不得，了解一点美术史的人都懂得，任何一个时期，真正的优秀的画家总只有那么几个，人数一多，要么滥竽充数，要么只是一场人为的闹剧，——这样的闹剧...
- 给自己创作一种理由发表于2002-06-20
- 在很多场合，我听到画家侃侃而谈自己的“创作”体会，但无法与他们的作品联系起来，而且，越是越牛皮的画家越虚假。因为在我们时代，画画的人大多无师自通地学会了商人的手腕：懂得包装，懂得炒作，懂得自我推销。当然，我知道还有另一种类型的画家存在：他们真正热爱画画，许多年来埋头苦干，逐步形成了鲜明的图式和风格；他们也愿意更多地与社会沟通，把一个真实的自我呈现在观众面前，但他们设下的道德原则不允许自己越界。...
- 特点与局限发表于2002-05-14
- 在某种程度上说，当代艺术不注重任何媒材，油彩也好，水墨也好，金属及一切其它材料也好，都仅仅只是表达艺术家感受和想法的外衣。至于当代漆画，其现状与可能性都在这个范围之中。也就是说，当代漆画的全部局限也集中地突出了它的独有特点。 问题在于，漆画的不可攫夺的工艺性制作，是否能够和当代艺术所要求的开放性及多元化结合起来？我不怀疑漆画家孜孜以求的努力，但是我不太相信他们能在克服“画种”局限这一点上...
