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- 不批评，也不赞美发表于2002-03-20
- 老克让我写一段对南京画家的看法，颇有些使我为难，面对一帮哥们我不好意思板着面孔说教。而且媒体一贯不负责任，我常从电视、报纸、刊物上看到很不像话的东西，将一些小角色，甚至是招摇撞骗的家伙一律以“大师”冠之：山水画大师，花鸟画大师，猴子王、牡丹王什么的，全是胡扯。南京（也就是江苏）近几十年来除了傅抱石在中国画史上作了不大不小的贡献外，至多再加钱松岩能够提到一个名字。 南京的艺术氛围始终不温不...
- 从“中国画”到“实验水墨”发表于2001-09-20
- 一， 关于概念 不知不觉中，批评家们似乎保持了某种默契，将“中国画”改名为“水墨画”，曾经为概念和名称争论不休的那些经历似乎烟消云散，现在大家热衷于追寻“水墨”的意义及可能性，对“水墨”这一概念确信不疑。作为一个既成的事实，原由不外乎两点，一是“中国画”概念与传统的纠葛太多太复杂，概念和实践之间的矛盾难以逾越；二是“中国画”概念不像“水墨”那样具有更大的弹性及开放性，可以与许多可能性对接。...
- 南京：越来越不像自己发表于2001-03-29
- （1） 城市的概念—— 我在一篇文章中这样写过：“南京是我的生活之‘场”，我没有问过这个问题，我喜欢它吗？从比较的结果的看（例如与上海、广州相比），我不得不说南京还好，它至少还符合我心境的需要。南京是有文化底蕴的，优雅而文气，不温不火，带有人情味，尚且保持着对文化的一贯的重视。南京有美丽的树木（尽管也遭到砍伐），使人感觉自身与自然界的血肉之脉未断；南京有众多古迹，使人想起它曾有的历史地位；...
- 不向西方走，向哪里走？发表于2000-09-30
- 问：中国的现状需不需要当代艺术？ 答：不需要，或者说，不太需要。我意思是，从中国的现状看，还不到充分孕育和生成当代艺术的阶段。西方的经验很有启发，在它们那里，当代艺术的繁荣是与当代社会的需要完全一致的。而中国的现状，在表面上看来似乎已经进入了当代，其实仍然停留在“前当代”的水平上，在硬件上和形式上，中国进入当代的速度是飞快的——请注意，我是说硬件和形式，而不是更本质的内在的需求，换句话说...
- 赞成什么？反对什么？发表于2000-09-16
- 在很多场合，我听到一种声音，当下多元化、多样性时代只该做自己的事情，而无需表示赞成或反对的态度——毫无疑问，这是貌似公正实际虚伪的自私的策略。失去鉴别、判断、选择、裁决和大胆的书写，不仅是艺术批评的灭顶之灾，也使艺术本身丧失标准，而标准的丧失将使艺术的历史彻底斩断，变成完全的肆意妄为的胡闹。人们对于90年代以后的中国当代艺术给予过多的学理上的论说，而少有立场和观点的表白，我相信这与我们的处境有关...
- 是谁，是什么，代表了中国当代艺术的成就发表于2000-08-20
- 九十年代后的中国当代艺术已穿上西装，打好领带，皮鞋擦得雪亮，笑容可掬进入“国际艺坛”了，这是因为，“人家”发给了“我们”越来越多的入场卷，施与我们越来越多的在“国际艺坛”中亮相的机会，多么令人着迷啊，从今往后我们的前景一片光明！不妨做一个对比，“85新潮”时期的中国当代艺术是以“创新”为旗帜，其做法是大面积地模仿和借鉴西方现代艺术现成经验和现成作品，那时，几乎所有向往“创新”的艺术家都还保持着原...
- 期待更好发表于2000-07-22
- 西安美院作为老牌美院，给我的印象似乎一直是名气很响亮，但是实际成果有些模糊，这次看了较多的学生作品，发现了许多向上的变化，因而也使我兴奋——例如，他们那里的风气有了颇为显著的转变，原先的“厚茧”开始有了破口，从作品中就可看到教学上出现的松动，为学生提供了较为自由的空间。说实话，我对国内多数艺术类学院都抱不信任态度，所谓“学院派”已经不是艺术的样式和类别，而是顽固和僵化的代名词。凭我自己在学院多...
- 原创是什么发表于2000-07-18
- 我相信，伟大的艺术品都是原创性的，这是一条定律。其实谈到原创，是最近学术界较为热闹的话题，这说明许多年来，国内学术界的自觉意识终于抬头。我摘引我一篇文章中的一段话：“如果说，从金岳霖、洪谦、冯友兰他们那里还看不出对原创性的重视，那么到了当下，学人们的雄心与实际的距离决不比他们的前辈来得短。两者在不同生存条件下观念也不尽相同，后者更迫切更急功近利——这与信息时代的开放性和广泛性交流有关，但是，我...
