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- 什么是原创的发表于1999-04-29
- 我和吴炫谈到理论的原创性问题，两人的着眼点虽然一致，但结论大相径庭。吴炫致力于研究“元”理论，试图建立一种具有原创性意义的理论体系，我承认这是好的，当代学人该有这样的雄心壮志。然而我不觉得有此可能，并不是我怀疑他在这方面的才华，我是说，他再有才华，想弄出大名堂，可他缺乏展示自己的实践背景，愿望大于事实——我们面对的实在是：实践背景是能动的，主体的，而个人却是被动的，客体的，这是一；其次，我不相...
- 说说我自己发表于1999-03-31
- 1)为什么我不赞美 读者不难发现，我的文章大部分是批评性的，似乎很少对谁赞美。如果追问为什么，我很难回答，因为这既不关涉到我的性格，也不是我刻意想去这么做。或许理由在于我把艺术看得太崇高太神圣，以致不愿那些从事艺术的人用轻浮的、不负责任的态度亵渎它。一个人的世界观一旦形成，就像磐石一样牢固，即使有所改变，也不会是它的内核。我深深了解，自己不可能随着岁月和年龄的增长而变得一团和气，不会。我的...
- 吹捧之风发表于1999-03-29
- 很多人说批评的声音越来越微弱了，这是事实。这个事实并非一朝一夕，不过眼下似乎快要登峰造极了。有一种说法，叫做批评家缺席，但是我却看到批评家满天飞，不光是那些已经占据名望地位的批评家，还有不少陌生面孔的一夜之间冒出的“著名”批评家。这似乎构成了一对令人费解的矛盾：批评家越多，批评的声音越微弱。我相信，很多人都会有这种经验，这个矛盾以前是现在是今后还将是存在的事实。因为说到底，批评的声音与它的存在...
- 道德与创作发表于1999-01-20
- 我在一篇文章里写道：积极的道德意义既产生于道德的正面表达，也产生于对道德的质疑和反叛，其为一；其二，有关理想的张扬，我听到大多数貌似激进的口号里包含着浓重的意识形态气味，却排斥个人理想，而创作说到底是个人因素第一的，一俟它成了某种理念的口号和寄生物，成了不可违拗的群体意识，便极有可能变为思想和自由的敌人；其三，所谓批判，知识分子以批判断为己任，批判一切该批判的东西，专制、愚昧、拜金主义及所有非...
- 何为“大作品”发表于1999-01-16
- 我常听到许多人对“大作品”的呼唤——以他们的口气，唯有“大作品”才能代表我们的伟大时代。听起来挺带劲，令人万分感动；然而什么是“大作品”?怎样才能产生“大作品”?他们列举的条件大多很空洞——什么贴近时代，什么反映改革的伟大成就，什么歌颂人民的火热生活等等。显然这是与艺术无关而与宣传相联系的。在此问题上我持完全相反的观点，因为我从艺术史(文学史)中没有看到过这种事例，由某些人按照(意识形态)宣传的需要...
- 批评之论发表于1999-01-12
- 至今为止，我所关注的艺术批评家，几乎全是自80年代以来的老面孔，这是极为奇怪的现象。因为其他任何领域，诸如文艺创作、理论研究、学术探索等等，都有许多新人涌现，并大有取老面孔而代之的气势。唯独艺术批评似乎丧失了新陈代谢的功能，仍是一些从观念到手法都滞后的人占据显要位置——如此的话，艺术家与批评家之间的纽带则有断裂之险，创作与批评则会变得风马牛不相及——我想说，从当下那些名头颇大的批评家那里，我看不...
- 品牌意识发表于1998-12-22
- 我发现，我们处于一个比差异、比区别、比特独的时代，艺术家几乎无一幸免卷在这个怪圈之中，在很大程度上，是由于互相影响、交叉感染的结果。用历史学家惯常的话讲，叫做一个时代有一个时代的面貌。艺术家之间的差异、区别、独特等等，毫无疑问是好的，没有这些便是单调，便是灰色，正如以往我们经历的千人一面、人人雷同的局面。我想指出一点，尽管我非常赞成艺术家拥有个人符号、个人图式，并且以前也提出过，若一个称为艺术...
- 教授·教授发表于1998-08-15
- 威廉•詹姆士说，任何一个问题的最大敌人就是这个问题的教授们。我知道这是一句极端话，无论如何，并非个个教授都是二百五，他们之中有一些优秀人才。在一般老百姓眼里，他们都是才高八斗学富五车的人，都是博古通今学贯中西的人，是的——事实上，教授的身份似乎应该如此的，我不想追溯教授的光荣历史，我要说的是当下端着教授饭碗的人，在很大程度上，他们接近于詹姆士为他们下的那个不光彩定义。当然，当下的学科太多，...
