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- 谁来分中国文学这杯羹发表于2000-07-08
- 不知李敖的《北京法源寺》获诺贝尔奖提名的消息是否准确，因为现在各种各样的炒作太多，不敢轻易相信。前一向读了李敖这部作品，别说它与如雷贯耳的“诺贝尔奖”不沾什么边，就算放在当代中国文学的棋盘上，也是个小卒子。我这么说，没有故意贬低李敖的意思，他的其它作品我读过一些，确实有令人佩服的一面，有胆量，有勇气，并且不乏智慧——这是指他在骂人的时候，讽刺的时候，谈今说古的时候——但是，当他写小说的时候，立...
- 热闹中的贫乏发表于2000-02-29
- 在此我想说，如果对于某种事物及现象不断发生怀疑，同时又不断提出各种批评，说明这些事物及现象在本质上一直没有改变——就如本世纪以来，知识分子始终围绕自由、民主、传统、科学等问题谈论不休。几年前我对第八届全国美展提出过较为激烈的批评(见《我看全国美展“模式”及其他》)，我的着眼点在于它的性质和策略、目的和要求，试图用实际的例子表明它的滞后和僵化。这篇文章发表在1995年第一期的《江苏画刊》上。我这样写道...
- 写作的态度发表于1999-12-16
- 我不相信有所谓好小说坏小说之说，如果读小说对我有些帮助，那是因为它对我产生了意义——所以我要说，我只承认有意义的小说和无意义的小说这一说法。并不是我在“好”与“有意义”这一点上玩弄词藻，我一直认为，“好”的小说只是那些通畅精致和完美的东西，是读了让人愉快，让人享受的东西。而“有意义”的小说却不是，它根本不讨好人，甚至有意找岔叫人难受，读了如骨梗喉，但是又欲罢不能、发人深省，以卡夫卡的话说，像斧...
- 我对“实验水墨”的看法发表于1999-09-30
- 熟悉我观点的人，大约知道我对水墨画不抱有信心，曾经还有过“穷途末日”之论，——当然，那是指当时的中国画现状而言的。现在大家似乎约定不再用“中国画”这个概念，而用“水墨”这种材料来定名，我想其中的奥妙不外乎三点：1，试图与传统中国画隔开距离；2，与国际接轨；3，突出自身的当下特征。从85新潮开始，特别是90年代以后，“实验水墨”在一批艺术家的努力下，已经成了气候，引起了越来越多的关注和议论。据我看，“实...
- 我们面对什么发表于1999-08-30
- 进入90年代，很多作家(尤其是年轻一代作家)对批评家抱不信任的态度，认为批评可有可无，“可有”是因为批评带来的好处正如抬轿子的轿夫，能够起到哄抬的作用，能够以此扬名；“可无”是指批评对创作而言，类乎于瞎子摸象，判断和结论全是误解，可以弃之不顾。然而批评家同样愤愤不平：作家们怎么了——怎么可以如此热衷个人的琐碎情感，拘泥文字游戏，而不着力创造符合我们时代的伟大作品?显然，作家对批评家的轻蔑，和批评家对...
- 边缘性质发表于1999-08-29
- 凡高一辈子被人视作不会画画，卡夫卡曾经是业余作者，乔伊斯死后声誉日隆，博尔赫斯默默无闻地干他的图书管理员……这些事例说明一点，很多伟大的创作家都曾处于边缘地位，不被人看好，不被人重视，甚至被人当作怪物对待，这是所有边缘人的命运。乌尔库塞把它论作一种现实的对立，福科将其称为对权力的反抗——总之，它表示不融合不进入。一方面是自愿，一方面是无奈，这种关系是张力和激情的源泉，也显示出道德的优越性。我赞...
- 从期刊看当代中国艺术流向发表于1999-06-08
- 一位编辑朋友对我说，期刊是历史的重要文本，后人若要研究当代艺术现状，从期刊上可以得到最起码的第一手资料。此话不错，但是需要增加一个前提，即期刊必须真实反映现实。因为我们知道，在很多情况下，期刊受到意识形态及种种非艺术观念的制约，导致了人们对现实的误解，它们不是真实反映现实，而是扭曲地偏狭地体现了某种长官意志，某种霸道的思想控制——我想这方面的情境大家不会是陌生的。 艺术期刊，如果大家比较...
- 写作承担什么发表于1999-05-30
- 据说眼下真正关心文学的只有导演张艺谋一人，订了几十种文学杂志，不弄他的本行(电影)时便翻翻看看，前些日子从报纸上读到老张对当代文学的高论，不免心中疑惑，老张是真关心文学，还是把文学当作可资利用的工具，为他的电影服务?谁都有权利对文学发表看法，这一点我无话可说，然而看法中有真知灼见，也有瞎说八道——正如老张的观众，有言之确凿者，也有捧杀或棒杀者。 按张艺谋的说法，当代(主要指90年代以来)文学偏重...
