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- 中国当代油画概观（四）发表于2007-09-10
- 八、90年代中前期的中国当代油画 90年代中前期的中国当代油画与新世纪前后的中国当代油画有较大区别，所以，我分别加以介绍。 新潮美术的正式退潮是在1989年2月举办的“中国现代艺术展”之后。除开文艺领域以外的重要因素，我们可以发现，造成这种局面的原因大致是：第一，新潮美术是思想解放运动的产物。在成功突破极左艺术与传统艺术的森严壁垒，进而导致多元化的艺术格局后，它已丧失了前进的目标，更没有了内...
- 中国当代油画概观（三）发表于2007-09-10
- 七、85思潮时期的绘画 同学们可能不知道，1957年我们国家开展了一个反右运动，那个时候文人与艺术家聚在一起探讨艺术，都要打成反革命。所以在改革开放以前，艺术家之间是不敢随便接触的，更不敢公开成立组织。但到85思潮时期，这个风气彻底改变了。当时各个地方都有出现了很多年轻人自发组织的艺术团体，比如说“北方艺术群体”、“西南艺术研究群体”等等。据不完全统计，当时在全国有上百个青年艺术家群体，其范围之...
- 中国当代油画概观（二）发表于2007-09-10
- 六、对“形式美”与多元化的追求 在1978年第一期的《美术》杂志上发表了《毛主席给陈毅同志谈诗的一封信》。信中谈了关于诗的形象思惟问题。从此，艺术家们可以公开谈论形式问题了。画家吴冠中在1981年，根据文革中盛行的“内容决定形式”论提出了一个相反的说法，即“形式决定内容”，他认为，内容再好，形式站不住，这幅画就不是好画。他还说，艺术家就是要把形式问题解决好。由于吴冠中的观点说出了广大艺术家想说没...
- 我看中国的水墨艺术问题发表于2007-08-25
- 台湾学者龙应台女士曾经在一篇文章中强调了“只有世界的，才是民族的”的观点。这与我们一向强调的“只有民族的，才是世界的”观点明显不同。两者的前提条件正好相反。我很赞同龙应台女士的观点。因为她的观点乃是在新形势下提出的，不仅对传统观点作了有益的补充，也对民族文化在当下全球化的格局中如何发展指出了非常正确的方向。 于是我想到了中国的水墨艺术。在过去，由于舆论片面地、几乎是一边倒地强调“只有民族...
- 水墨新曲——吴冠中1997—2006年水墨画研究发表于2007-08-23
- 本画集发表的全是吴冠中先生于1997年至2006年创作的水墨画作品（其中包括少数书法作品和常用印鉴）。从所有作品来看，吴冠中先生在这一历史时期里，仍然在朝着他早已确立的艺术方向探索，并取得了更加辉煌的成就。事实充分证明，吴冠中先生不但对传统水墨画的入画标准、风格规范、技法表现都进行了前无古人的改革，还系统地提出了自己的艺术理论，以至深刻影响了当代水墨画的变革方向。在以下的文字中，我将把吴冠中的创作模式...
- 中国当代油画概观(一)发表于2007-08-20
- 时间：2006年5月23日 地点:西安美术学院报告厅 主持人：我们今天请深圳美术馆的艺术总监鲁虹教授来讲一讲中国当代油画，鲁老师今天有很多的资料会展现给同学们。鲁老师是我们学校的常客，对我们学校教学各个方面的工作长期以来给予了很大的支持，借这次机会，我们对鲁老师表示热烈的欢迎！ 鲁老师讲完以后，有半个小时的时间留给大家自由提问，你们可以讲讲你们遇到的问题，我希望有这样一个活跃的气氛，大...
- 鲁虹：现代水墨画概观发表于2007-08-06
- 按：由美国堪萨斯大学教授李铸晋与香港中文大学教授刘国松主持的“现代水墨画联展暨学术研讨会”于8月1日至2日在香港举行。研讨会的名称是“水墨画的新传统——回顾与前瞻”，共有来自大陆、香港与台湾的八位学者发表了演讲。会期为一天。以下是我在会上的发言。 （一）关于现代水墨画的定义 正像五四以来每当政治上发生重大变化，都会引起水墨画改革的大讨论、大变化一样。中共十一届三中全会以后出现的改革开放...
- 编织美丽：关于“同感-当代新锐艺术家展”发表于2007-07-30
- 当批评家站在岸边时，艺术家在他时代的喧嚣里游泳。 ——詹姆斯·罗奎斯特《世界美术》2004，1，52页 从学术史的角度看，对于流行文化，众多学者一向持有绝然不同的态度。例如德国法兰克福学派的学者阿•多诺就对其持坚决批判的态度。在他看来，流行文化是统治者与商业资本家合谋的结果，其特点是色情泛滥与物质至上，为的是麻痹大众。而英国文化研究学派的学者费斯克则持完全相反的看法。他一再指出，大众与...
