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- 寻找水墨与当代文化的联接点发表于2007-07-24
- 鲁虹（以下简称鲁）：我写《现代水墨二十年》一书的时候就发现，在中国水墨界，很少有人像你，从开始创作到现在，始终追求一个艺术目标，那就是努力寻找水墨与当代文化的联接点。其实，这两者是很难联系在一起的，因为水墨既是农业社会的产物，也属于过去传统的一部分。因此我想问你，是什么原因促使你早在二十多年前认准了这一极有意义的艺术目标？而这又恰恰使你成为了水墨新表现的成功开拓者之一。 刘庆和（以下简称...
- 叛逆的图像发表于2007-06-20
- 老实讲，我对国内艺术批评的非专业化倾向深感忧虑，因为每当一个新艺术流派和一种新艺术风格出现时，人们都习惯于将其解释成为社会与政治的结果。仿佛艺术家的存在，只是为了以绘画的方式，纪录和反映他的时代。 然而，特定的社会与政治影响怎么会导致一个流派和一种艺术风格呈现特定的面貌形态呢？这显然是用传统批评模式所无法说明的。事实上，只要我们认真研究艺术史的演变过程就会发现，那些被批评家们认为是受政治与社...
- 对亲情的向往与怀念发表于2007-06-14
- 鲁：在当代中国油画界，你显然属于十分注重古典油画传统与油画语言“纯正性”的画家。也许正因为这一点，你不免被一些人划入纯技术型画家的行列。对此，你是怎样看的？ 郭：我一直很关心当代艺术的发展，并作过一定的研究。我认为当代艺术强调的是文化针对性，强调的是意义，强调的是提出有价值的文化问题，至于采用什么风格、手法，甚或采用架上还是装置实在无所谓。C-詹克斯编著的《什么是后现代》一书用了卡洛-马利...
- 蜕变中的突破：中国大陆现代水墨概观发表于2007-06-12
- （1）关于现代水墨画的定义 正像五四以来每当政治上发生重大变化，都会引起水墨画改革的大讨论、大变化一样。中共十一届三中全会以后出现的改革开放局面，再度引起了水墨画界对这个敏感话题的讨论。显然是由于在特定的文化背景里，经济与科学的现代化成了全社会关注的中心。因此，好长时间，“现代性”便成了相当多水墨画家都坚持的一个基本理念。而所谓水墨画转型的事实正是以建设现代社会和呼唤现代思想为前提的。 ...
- 鲁虹：莫做空头批评家发表于2007-05-30
- 到我们美术馆实习的研究生常常问我：做一个美术批评家应该具备哪些基本的素质。这样大的问题我根本回答不了，但有一点我可以说：那就是一个立志想做美术批评家的人，不仅要具备必要的理论素养，同时要具备必要的专业素养。否则，他肯定是难以做好一个美术批评家的。朱光潜先生曾经说过，要做好美学研究，必须精通一门艺术强调的就是这个道理。而他本人就对诗词有着很深的研究。现在的问题是，一些考进美术学院史论系的研究生，...
- 鲁虹：我看现代水墨发表于2007-05-30
- 按：此文是应《中国美术馆》编辑约稿而写的，发在２００７年第４期上。在此,我想强调的是：现代水墨究竟如何发展，其实是与创作实践密切相关的。如果一个批评家对艺术创作实践缺乏必要的了解，只是在书斋中进行从概念到概念的推导，肯定会出错。而我所关注与推崇的创作方向，也不过是多元中的一元.有人误以为我是想以此来覆盖整个水墨创作,那是他们出了错。 从《中国美术馆》编辑部发来的关于“中国水墨的传统语言与...
- 挑战优雅美学：符曦近作解读发表于2007-05-30
- 很长时间以来，女艺术家符曦一直以人体作为创作的母体与媒介，并以“女性视角”较好地强调了一系列与性别、身份以及生存状态有关的当代文化问题。在前期，也就是参加“居住在成都”当代油画展的前后，她在创作时更多是用较为装饰的风格与外在的符号元素来突出现代女性在商品化社会中的屈从地位。比如在名为《妆扮》的作品中，她就尽力描绘了一个女人用塑胶乳房装备自己的故事，为的是突显一些女人迎合男人审美标准的心理状态。...
- 对消费现象的异常化表现：观武明中近作有感发表于2007-04-11
- 如果把武明中的近作与石冲早期的作品相比较，我们可以发现：这两者在一定的程度上既有某种相似性，也有某种不相似性。在我看来，相似之处是，他们都在自己的作品中适当地引入了装置艺术的因素，从而使自己的油画创作显示出了全新的艺术倾向；不相似之处是，石冲在早期的创作前，首先要制作具体的、实实在在的装置作品，然后再用超级写实的手法将其惟妙惟肖地绘制出来。而武明中在创作时则更多是用想象的方式，首先把现实的图像...
