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- 方人定书画的风格与鉴定发表于2014-01-09
- 在“岭南画派”的第二代传人中，以人物画擅长者仅有黄少强和方人定两人。在高剑父的弟子中，以人物画擅长者，则仅有方人定一人而也。方人定(1901—1975)是高剑父的大弟子，原名钦，行四，又称四钦，一作士钦，二十岁时以人定胜天之义更名为“人定”，广东香山(今中山)人。自幼喜爱美术，早年曾有过临摹古代绘画的经历。曾毕业于广州法政专门学校及广东法官学校高等研究部;1923年后放弃法律而转入高剑...
- “鉴伪易，鉴真难”--苏庚春的书画鉴定成就发表于2013-12-26
- 在10月16日发表在本专栏的文章里，讲到了苏庚春(1924-2001年)的学术之路，现在再来说说苏庚春在书画鉴定方面的成就。单就书画鉴定而言，苏庚春在书画鉴定方面的成就可以归结于三个主要方面：一是为国有博物馆、美术馆等单位抢救性鉴定一批珍贵书画文物;二是以亲身经历的书画鉴定个案，撰写了有关书画鉴定与美术史方面论著，成为后学之津梁;三是培养了一批书画鉴定人才。现择其要者述之：一、独具慧眼，抢救国宝。谁也不能准确统...
- 高奇峰的画风与鉴定发表于2013-12-05
- 近代美术史上，“岭南画派”与“海上画派”、“京津画派”后先辉映，形成三足鼎立的局面。“岭南画派”以其变革、传新的理念熔铸于大胆的美术实践中，在二十世纪前期的中国画坛留下了浓重的一笔。虽然现在离他们创立画派时间已接近一个世纪，关于他们在艺术的探索及其画坛上的历史地位的论争尚未最终尘埃落定，但作为当时一个客观存在的绘画流派，他们的艺术风格还是非常值得我们关注...
- 陈树人绘画风格及其鉴定发表于2013-11-14
- 与高剑父、高奇峰并称“岭南三杰”的陈树人(1884—1948年)是岭南画派创始人之一。他原名韶，以字行，号葭外渔子，别署二山山樵，广东番禺人。早年从花鸟画家居廉(1828-1904年)学画，曾先后两次赴日本留学。曾加入同盟会，投身革命，亦曾在国民党侨务委员会任职。他擅长书画，精于诗词。所画题材，花鸟、山水、人物无所不能。画风清新自然，笔墨秀雅，具有浓郁的地方特色，为近代岭南画坛带来一股春天的气息。在...
- “南张北溥”与文人画发表于2013-10-31
- 张大千(1899—1983年)和溥心畬(1896—1963)都是上世纪中国山水画坛的风云人物。二十世纪前期，他们在艺术上的探索及其所取得的成就，于近代中国绘画史上写下了浓墨重彩的一笔。二人自从在1928年经近代诗人陈三立(1853-1937)引见在北京相识后，便开始了长达近半个世纪的交游。但他们的名字真正连在一起、代表了当时中国山水画坛最高成就则是在上个世纪三十年代的事。...
- 书画鉴定家苏庚春的学术之路发表于2013-10-16
- 苏庚春(1924-2001年)是国家文物鉴定委员会委员，著名书画鉴定家。他字更淳，河北深县人，1924年12月出生于北京的古玩世家，自小秉承家学，又博闻强识，从父亲苏永乾先生在北京琉璃厂经营字画古董行——贞古斋，后又师承夏山楼主韩德寿先生，年纪轻轻便练就了一双鉴别书画的慧眼，当时与刘九庵、王大山、李孟东并誉为“琉璃厂书画鉴定四大家”，郭沫若先生曾赞赏其“年少眼明，后起之秀”。1956年...
- 张大千白描人物画稿解读发表于2013-09-26
- 夏文彦《图绘宝鉴》云：“古人画稿，谓之粉本，前辈多宝蓄之，盖其草草不经意处，有自然之妙”，这反映出自古以来便有人对画稿极为重视。正是因为画稿本身的“自然之妙”，才使得历史上很多粉本得以流传至今，被公私藏家所追捧。近人张大千(1899—1983)所作白描人物画稿便是其范例。张大千一生作画无数，留下之画稿也不鲜见。这些画稿因其创作的“不经意处”，大多散落于各私人藏家，一直在...
- 启功的书画鉴定贡献发表于2013-09-05
- 启功以其自身经验，将书画鉴定的次序总结为三点：首先是看风格习惯。“风格”是指时代风格和个人风格，“对风格的鉴赏和习惯的把握必须通过大量的阅读和观摩才能掌握，正所谓见多而识广，博观而约取”。启功在书画鉴定生涯中，经其法眼之书画以数以十万计，他自己认为“见的东西绝对超过任何古人”，因而能在此基础上看出各个时代的风格及其一些主要书画家的个人风格。书画家的“习惯&rdqu...
