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- 启功的书画鉴定历程发表于2013-08-22
- 启功(1912—2005)是一个诗书画兼擅的学者，不仅在书画界影响甚巨，在书画鉴定界，也是首屈一指的人物。作为书画鉴定家的启功，在现代书画鉴定学方面居功至伟。他自己认为，平生用力最勤、功效最显著的事业便是书画鉴定。薛永年在撰文中将20世纪古书画鉴定名家分为四类：第一类是出身于书画收藏家或书画市场从业者的专家，如张珩、徐邦达和刘九庵;第二类是出身于画家而兼学者的书画鉴定家，如谢稚柳和李霖灿;第三类是出身于...
- 高剑父画风及作品鉴定发表于2013-08-14
- 高剑父(1879—1951)是岭南画派的创始人之一。他本名麟，后易作崙，字爵廷，别署老剑，剑庐等，广东番禺人。光绪十八年(1892)，他拜于广东著名花鸟画家居廉(1828-1904)门下，开始学习花卉、草虫的画法，奠定传统国画根基。光绪二十五年(1899年)，高剑父再拜同门好友伍德彝为师。伍氏为晚清广州望族，其父伍延鎏亦为画家，所居曰万松园、镜香池馆、浮碧亭等，富藏历代名家翰墨。高氏从居廉的学习经历使其熟练地掌握了自清初...
- 祝允明《简亭记》册释读发表于
- 祝允明(1460-1526)是一个以行草书见长的书法家，也是一个多产的书家。他与文征明、唐寅、徐祯卿并称为“吴中四才子”，与文征明、王宠、陈道复称为书坛上的“吴中四家”，又与文征明、王宠世称“吴中三子”，是明代中期吴门地区的代表书家，其书风影响及于后世数百年，书迹为后世鉴藏家所追捧。祝氏的大量传世作品中，行草书约占九成，楷书极为少见。即便在过往的书画著录中，也是如此。在历来研...
- 书画鉴定中的款识与断代问题发表于
- 在古代书画中，不同时期的书画家都有不同的署款习惯。通过各自的署款式样，可以大致判断书画的时代。这是书画鉴定中的辅助依据之一。因此，我们考察古代书画的时代风格时，这是一个不可忽视的问题。书画家所题款式中，一般有上款和下款之分。下款是指作者本人的名款，一般指署款;上款指接受书画的人的名款，但不是每件作品都有上款。一般说来，多数作品都是有下款或钤印记的。
- 王兰若，南国画坛的奇才发表于2013-06-20
- 我们在讨论一个广东画家是否能走得出去，在中国画坛是否能占据一席之地，有很多个考量的因素。比如，是否在主流美术圈任职，是否活跃于主流画坛，其作品是否为主流评论界和收藏界所广泛认同，其传承之业师或弟子是否为主流画坛之名流，其画风是否对主流美术产生影响，其美术活动或美术观点是否成为主流美术界的一部分……等等。所具备的因素越多，其在中国画坛的影响也就越大。纵观自明代宫廷画家林良至20世纪以来...
- 书画鉴定家的书画发表于2013-05-30
- 谢稚柳(1910-1997)是国家文物鉴定委员会委员，与启功(1912—2005)、徐邦达(1911—2012)、杨仁恺(1915—2008)、刘九庵(1915—1999)、傅熹年、谢辰生等同为中国古代书画鉴定七人小组成员，著有《鉴余杂稿》、《敦煌石室记》、《水墨画》、《中国书画鉴定》等，在书画鉴定理论与目鉴方面，居功至伟。
- 现代学者书法的典范及示范意义发表于2013-05-23
- 在考察20世纪书法史时，通常自然会把书法家群体分为三类：一是艺术类书法家;二是职业书法家;三是学者型书法家。三类书法家群体各有所长，同时并存。他们共同构筑了20世纪书法史的辉煌。在学者书法中，他们不以书法见长，但以学术驰名于世，书法只是其余兴，但正是因其不以书法为目的的书法创作，使其成为20世纪以来中国书坛的一道亮丽风景。因其深厚的学术素养，精深的艺术造诣，其书法的价值已经远远超越其书法本身，从而深受...
- 书画鉴藏的本真与核心发表于2013-04-12
- 唐代张彦远在《历代名画记》中，这样描述书画鉴藏的起源：“汉武创置秘阁，以聚图书，汉明(帝)雅好丹青，别开画室，又已创立鸿都学，以集奇异，天下之奇异云集。及董卓之乱，山阳西迁，图画缣帛，军人皆取为帷囊，所收而西七十余乘……”。这也许是有关书画、文玩收藏的最早文献记载。自此以后，鉴藏一道，便成为达官贵人、风雅之士玩物遣兴之余兴，长盛不衰。20世纪以来，这种“余兴”之外，...
