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观点专栏专栏作家
历史的选择与艺术的错位 美术革命、新文艺政策与新中国初期的国画...发表于2017-02-20
 新中国初期的国画改造是历史发展的必然结果,它延续了新文化运动时期的“美术革命”思想,结合新时代的政治要求和审美要求,建立了新的时代规范和思想基础。它以毛泽东文艺思想为指导,要求国画家必须适应新的时代发展,强调“为工农兵服务”的革命态度,在拓宽了国画的创作题材和内容的同时,也使中国画的艺术语言发生了历史性嬗变,对后来的中国画发展产生了深远的影响。但是,从艺术自身的发展规律看...
反向与超越——世界现代主义艺术语境下的新中国油画发表于2017-01-06
  当我们在研究20世纪中叶的世界绘画时,显然不会忽视,此时的现代主义艺术正如日中天,后现代主义思潮也已显现端倪。但在新中国油画却呈现出另一番景象,“社会主义现实主义”艺术占据主流。从历史的角度看,20世纪中叶的新中国所建立的新的社会秩序和价值观念,完全改变了20世纪中国的文化版图,这自然包括造型艺术。在世界现代主义艺术语境下,“社会主义现实主义”的新中国油画似乎与现代主义不发生任何联...
从海昏侯墓孔子画像看汉代墓室绘画发表于2016-11-10
  2015年底在海昏侯墓葬中出土的文物中,发现了迄今为止最早的孔子画像。在主椁室的西侧,考古人员发现了一组绘有人物形象的类似屏风组件,其中漆器残片长0.7米,宽0.5米,背后衬托有铜板。因为损毁较为严重,在没有整理修复的情形下,只能看到一个模糊的下半身,但是,在画像一侧,可以辨析出题字,其中有这样的隶书文字:字中尼,姓孔,……鲁昭公六年,孔子盖卅矣,孔子……子夏曰可者与之,其不可者...
新中国油画与重大历史题材创作(下)发表于2016-10-20
  在“两结合”的创作思想出现之前,重大题材美术创作实际已经在现实主义和浪漫主义的结合上做出了有益的探索。1959年《美术》杂志在第二期上发表了葛路的文章《我对革命现实主义和革命浪漫主义结合的理解》,文中说道:   “我想应该肯定,在没有提出革命现实主义和革命浪漫主义结合的创作方法以前,已经有体现这种创作方法和包含这种创作方法因素的文艺作品,美术作品也不例外。从现实生活来看,自从有无产阶...
新中国油画与重大历史题材创作(上)发表于2016-10-18
  新中国建立后的十七年中,以油画为媒介进行重大历史题材创作成为重要的创作模式,这有其特殊的社会和历史原因。20世纪50年代初,“学习马克思主义,并且与工农兵相结合”成为广大艺术工作者的主要思想路线[1]。在这种思想的指引下,符合马克思主义文艺思想,并适应于广大工农兵的美术形式,如新年画、连环画和政治宣传画等大量出现,油画因便于描绘现实,扩大宣传也格外受到重视。由于在国际上受到美国等西方国家的敌...
《笔法记》中“神、妙、奇、巧”的评品观发表于2016-07-06
  荆浩《笔法记》又称《山水受笔法》[1],其论著录于《直斋书录解题》、《崇文总目》、《通志·艺文略·艺术类》、《通考·经籍考·杂艺》、《宋史·艺文志·小学类》、《四库全书总目提要》、《郑堂读书记》、《书画书录解题》等著作中,这部在山水画史上划时代的著作,完全摆脱了此前人物画论的影响,创造性地提出了成熟的山水画理论,对于后世的山水画创作和理论产生了深远的影响。在关于...
汉唐精神的当代性价值——以水墨创作的当代性转换为例发表于2016-05-06
  从形态上来说,代表着中国绘画核心精神的水墨画在元代就已经达到高度成熟的地步,此后的几百年可以看作是其发展轨迹的延续。晚清时期,“中学为体,西学为用”的策略以及对民间艺术的汲取,为中国画开拓了新路,由此出现了不少传统的大家。但是整体而言,文人画仍处于逐渐没落的境地中。清“四王”正统地位的确立,标志着水墨形态的固化和僵化,这最终导致新文化运动对它的狂飙批判。作为“中学为体,...
20世纪八九十年代 台湾传统艺术的坚守与探索发表于2015-11-12
  尽管从20世纪80年代开始,传统意义上的绘画逐渐被冷落、被忽视,但并未从此销声匿迹,尽管在主流之外,仍有一批画家坚守传统精神和绘画语言,在此基础上力求取得拓展。在21世纪初,随着两岸文化艺术交流的深入,台湾水墨画创作也悄悄然恢复生机。此外,原住民美术尽管面临着生存的危机,但也没有彻底退出舞台,在20世纪八九十年代的美术创作中,仍有一部分作品值得注意。
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