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- 杨小彦：高华与摄影发表于2012-01-08
- 2010年3月27日，高华教授在“张大力：第二历史”研讨会上发言。郑梓煜/摄 高华(1954- 2011) 历史学家。1954年生于南京，1971年到1978年曾做过工人，1978年考入南京大学历史系，先后在该系获历史学学士、硕士、博士学位，任南京大学历史系教授、博士生导师，兼华东师范大学历史系讲座教授、博士生导师，中国人民大学国际关系学院兼职教授。1995-1996年，赴美国约翰斯·霍普金斯大学国际关系研究院...
- “摄影”谋杀摄影发表于2011-12-17
- 本来，摄影，我说的是纪实类和新闻事件类摄影，其出路是很明确的，那就是出版与传播。国际上一直存在着完善的图片社制度，专门经营这一类图片，向各大媒体及刊物发稿，或者代表摄影师与有关媒体谈判，好为专题拍摄争取良好的经济条件。著名的马格兰图片社干的就是这一类活。摄影师归属于不同的图片社，从而保证其工作的回报符合市场基本需求。而在画廊中看到的“摄影”(这里我得打上引号，以区别上述摄影)，在分类上...
- 王庆松：摄影和当代艺术那些事发表于2011-12-17
- (以下为王庆松、杨小彦、郑梓煜三人对谈) 最早定义我是摄影师的其实是我自己 杨小彦(以下简称杨)：我有点诧异你今年会参加国内的摄影节。在很多人印象中王庆松是个当代艺术家，而摄影展和当代艺术展的区别是它很有群众性。你认同自己是个摄影家吗? 王庆松(以下简称王)：1996年到2000年之间，中国当代艺术界开始有很多人介入摄影，但那时候我是拒绝的，我不认为自己是摄影师。2000年以前如果别人这么说我，我可能...
- 当“实验艺术”泛滥时发表于2011-11-14
- 2011年，就中国高等美术教育来说，4月份在中央美院召开的“实验艺术教育大会”也许颇值得重视，同时还举办了“第二届实验艺术文献展”，用以检验以“实验艺术”为名的院校系统中的创新性作品，中国美协也适时成立了“实验艺术委员会”，以对应学院教育的这一新的变化。这一连串事件最好不过地说明，继中国“当代艺术”成立“中国当代艺术院”而官方化之后，&ldqu...
- 从中国油画近三十年发展看其中的“进步”与“问题”发表于2011-10-29
- 要理解近三十年的中国油画，必须对此前的油画有一个基本了解，尤其对建国以后的中国油画的整体面貌有一个基本了解。为什么?因为我们要通过这个了解来回答一些基本问题，在我看来，这些问题有：油画进入中国意味着什么?为什么油画在相当一段时间里受到如此的重视?油画有没有可能产生类似国画那样的“大师”?以及油画有进步吗? 第一个问题：油画进入中国意味着以油画为代表的西方观看方式进入中国。油画在中国立足...
- 无尽之思与无极之极——黄唯理山水画实践的个人意境发表于2011-10-26
- 黄唯理自小生活在广东北部连州，尽管那时他还没有从事山水画创作，但每日身处大山之中，不免耳濡目染，还是培养了最初的山水意识。多年以后，当他拿起画笔在纸上铺染云雾描绘树石勾勒瓦房时，我相信早年的那种与山共处的体验，无形中在起某种作用，至少有所发酵吧，否则，无法真正解释黄唯理成年以后，脱离了赖以为生的教学生涯，成为一位职业画家，而选择了山水作为自己努力的方向。 广东画山水，自然离不开影响此地深远...
- 博物馆的实验性：从贡布里希中国化谈起发表于2011-09-21
- (杨小彦： 中山大学教授，传播与设计学院副院长，第四届广州三年展启动展策展人) 一 关于博物馆，贡布里希曾经有过简洁的描述，在他看来，博物馆的功能有四项，分别为收藏、展示、研究与教育。这当然是一种正常的说法，是几乎所有博物馆所必须具有的功能。不过，稍微了解一下贡布里希的学术成就，他对19 世纪以前的西方艺术发展的独特研究，尤其是用错觉主义来概括15 世纪以来的西方艺术的基本状况，用图式与修正的观...
- 重返对象之路发表于2014-08-18
- 长期以来，张伟一直在坚持一种个人的青春观，这在他的油画实践里可以看得很清楚。在我看来，他的这种青春观大概成型在求学年代，并和在上世纪九十年代重塑青春梦想的艺术潮流有关。这一潮流，当时被称之为“新生代”，是六十年代出生的艺术家们几乎不约而同的一个内在的审美目标。今天，这个潮流似乎已经成为历史，赖此成名的艺术家也蜚声海内外，但对这一潮流的仔细分辩与研究，却似乎并没有真正开始。至少，对于艺...
