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- 刘彦综合制作展前言发表于2012-06-08
- 刘彦始终困扰在文化对活泼生命异化的命题中。因此，对文化及文明的质疑常常是刘彦构架作品的初衷和主题。 他1991年到圆明园后，一反“85新潮”时期的超现实风格的平面绘画，转而从事现成品拼贴，依然保持了他85时的理性倾向，但语言愈加个人化和有教养、平静及对历史的深厚兴趣。拼贴中的现成品——电话、手表、书籍、十字架上的基督饰物等，无不作为文化和文明的历史堆积物，镶嵌在烧毁的有机玻璃镜...
- 从李天元新作中看“文化记忆的即时消费”发表于2012-05-29
- 1989年的《中国现代艺术展》，作为八十年代新潮艺术的总结性演示，同时成为它的阶段性终结，也标志了企图引西方现代思潮以拯救中国文化理想主义的流失。其后，以两个新潮流的出现，反映出艺术家视角的新的转换，其一，“政治波普”以幽默的波普方式，把政治形象变成不确定的流行，消费符号。其二，“泼皮写实主义”(1990年以来在我发表的其他文章中使用的是“玩世写实主义”)。以泼皮，玩世的方...
- 广西终于有了自己的当代艺术展览（附图）发表于2012-05-23
- 栗宪庭在南宁市郊看民风 栗宪庭在南宁市郊看民风 广西终于有了自己的当代艺术展览!其实，在中国当代艺术的圈子里，广西艺术家如罗氏兄弟、陈光武早为人熟知，虽不能说蛮声国际艺坛，但他们的作品，十多年前就参加了很多重要的国际当代艺术展览。而且，在中国当代艺术从圆明园到宋庄这段历史中，罗氏三兄弟、陈光武、...
- “艳俗”是中国社会的一张脸――俸正杰访谈录发表于2012-02-02
- 栗宪庭(以下简称栗)：我等于是看着你一点一点成长起来的。 俸正杰(以下简称俸)：嗯。 栗：我印象你读本科的时候,在创作上就关心流行文化。 俸：对。 栗：画崔健什么的，一开始，你的语言方式是把人的那种肌肉、筋呀什么的都露出来，让画面象解剖图似的。现在我想起你那时的画，你是不是想通过解剖这样一种图式，来表达你对流行文化背后和深层的东西进行“解剖”的意图? 俸：是。 栗：...
- 栗宪庭：隋建国《被限制的动力》发表于2011-12-29
- 隋建国的《被限制的动力》大型装置作品，作为《新加坡当代艺术馆》的开馆展览，于2012年1月14日在新加坡Dempesy Hill开幕。这件作品总重量达8吨左右，由长15米，宽2·5米米，高2·5米的铁柜，和壁厚5毫米直径2米的铁球，以及相关的动力设备组成。作品展出时，巨大且呈封闭状态的铁柜，在美术馆整个空间里，占据了相当的比例。铁柜里面的铁球由相关动力设备驱动，在铁柜里滚动并与铁柜相撞，发出震耳欲聋的声响。...
- 文人精神与水墨的当代性发表于2011-09-26
- 自由的尺度——《中国当代•水墨关怀》名家邀请展第二回 开幕现场 自由的尺度——《中国当代•水墨关怀》名家邀请展第二回 展览现场 相关链接： ...
- 王广义访谈录发表于2011-07-20
- 栗：我印象里好像看过你作品的一张照片，就是你的毕业创作，画的好像是和“乡土”的有一点关系的那种。 王：对，是我的毕业创作，名字叫《雪》，一帮鄂伦春族人“哗哗”走着。 栗：画得也是圆圆吞吞的。 王：对，圆乎乎的。 栗：这时候我觉得你与80年代初的“乡土”有关系，它和你后来的风格也有一定关系。你是哪年考进美院的? 王：我是1980年。 栗：1981到1984这...
- 怎样“看懂”当代艺术发表于2011-07-14
- 栗宪庭 岳敏君作品 方力钧作品 什么是当代艺术 近几年，随着当代艺术成为一种时尚样式，“当代&rdqu...
