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- 中国当代艺术的金蝉脱壳发表于2007-06-04
- 在1990年代初，当代艺术酝酿的一个主要改变是，从普遍主义的语言理想退回到中国体系的形式母体。当然，这也不应该被简单理解为追求形式上的身份特征，在一定程度上，它也可被视为对于语言的主体性和自我载体的强调。 王广义较早开始学习安迪·沃霍尔的波普艺术的方法，即对于商品和明星的现成形象的使用，他将这一方法用于对“文革”宣传画的图像改造。这一做法在前苏联的波普艺术中也被使用过。1990年代初，将革命宣传...
- 花园中的观望：徐弘的新绘画发表于2007-05-26
- 徐弘的新绘画以“镜花园”为题，他描绘了一系列的花园中的观望。有青年人在花园中的驻足和观望，也有一个午夜观望者在画面外观望花园中的离奇景象。实际上，徐弘的画远离了时代的观看和表现，而开始观望一个内心的花园。 在徐弘笔下的花园，有着一个强烈的观望视线，开始触摸到一个花园的深处。他的花园很少是全貌，而且所有都笼罩在混浊和模糊的边界之间。这包括夜色渐明又未明了的迷蒙天色；湖边亭阁和堆砌的假山已然...
- 观念性和波普化：1990年以来的中国当代雕塑发表于2007-05-15
- 中国雕塑在20世纪90年代具有了一种真正意义的现代性观念和后现代形式，这就是将雕塑置于国际艺术的范畴和全球文化的发展背景下。这一改变使中国雕塑真正具有了一种当代性和前卫性，或者说，成为一种真正意义的当代雕塑。 中国当代雕塑的形成体现于两个基本方面：观念性和波普化。观念艺术对雕塑的影响开始于1992年前后，这期间隋建国、展望、于凡、姜杰等一批年轻的雕塑家开始把雕塑看作一种观念艺术的载体，而把雕塑性...
- “它的自我景观和形式”评“超验的中国”展发表于2007-01-31
- 新世纪以来的中国正在经历一个前所未有的结构性的超级经验的时期，这个超级经验在中国历史上的任何一个时期没有出现过，欧美资本主义也没有出现过类似的资本主义模式和规模。新世纪以来在中国出现的史无前例的这个结构背景正在导致中国当代艺术的本质变化，尤其是深刻影响了中国当代艺术的自我方式和景观经验。 这个展览的主题集中在“超验的中国”这个名称上，“超验”主要指两个方面，一是指中国目前正在形成中的社会...
- 自我造局：1990年代末以后的新绘画发表于2006-11-29
- 绘画经过九十年代中期的沉寂之后，于九十年代末期开始产生一股“新绘画”潮流。这个潮流以1960年代后期出生的艺术家开始产生新的绘画实践和图像观念，到70后一代绘画正式形成有别上两代人的新绘画潮流。这个潮流甚至还在80初一代的绘画中产生影响。 这个70前后群体产生的绘画新潮在九十年代中期开始初现端倪，比如后现代图像观念、卡通视觉风格，新城市和消费文化图像、以及稍后出现的以摄影图像为参照的摄影绘画视觉，...
- 幻觉中的漂亮虚无：关于熊宇的绘画发表于2006-11-17
- 熊宇的绘画可以找到七十年代中后期一代人的许多特征，比如漫画的视觉风格，幻觉似的体验，形象和颜色的酷，绝对的“我一代”的自我中心主义，迷上瘾的电子文化的感觉，他们不像上一代人那样关心历史、政治和别人，他们沉湎于自己，躲在自我的想象和幻觉里寻找人生的解脱。 在他的绘画中可以看到一个幻觉中的“我”。熊宇创造了一个关于“我”的形象，这个我眼神忧郁，脖子细长，显得敏感、孤独，甚至带有一丝虚无气息，...
- “双性社会中的女性”展主题阐释发表于2006-11-16
- 1995年以后可以看作当代艺术真正在中国兴起，这个兴起的主要标志是结束了对西方现代艺术的学习，以及九十年代前期艺术的边缘化和对主流社会的距离感，而是重新回到对主流社会的表现，同时大量开始了新媒体艺术的实践。70后艺术和女性艺术也开创了新一代的艺术主题和自我风格。 对主流社会的表现背景主要是由于九十年代中期以后，双性社会（社会主义和资本主义并存）的形成，大规模的城市建造和消费社会文化的兴起，使得...
- “双性社会中的女性”展将在曼谷当代唐人艺术中心举办发表于2006-11-16
- 1995年以后可以看作当代艺术真正在中国兴起，这个兴起的主要标志是结束了对西方现代艺术的学习，以及九十年代前期艺术的边缘化和对主流社会的距离感，而是重新回到对主流社会的表现，同时大量开始了新媒体艺术的实践。70后艺术和女性艺术也开创了新一代的艺术主题和自我风格。 对主流社会的表现背景主要是由于九十年代中期以后，双性社会（社会主义和资本主义并存）的形成，大规模的城市建造和消费社会文化的兴起，使得...
