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- 李继开形塑[70后绘画]的深层本质发表于2006-08-28
- 李继开的绘画反映了这一代人从一个理想的时代急速下滑的寓言处境，并且再现了属于这一代绘画真正意义的自我形式。作为70后绘画的一个代表，他也是卡通绘画的一个主要实践者。 与70后绘画早期的“残酷”视觉和焦虑不安的心理主题相比，李继开的绘画则是安静和冥想。这可以看作是70后艺术从早期的青春感伤主义、“青春残酷”视觉在表达主线上的一个自我转型，李继开使得70后绘画走向一种自我状况和内在本质的深层揭示，并...
- 双年展：一个等待戈多式的合法化陷阱发表于2006-06-16
- 2004年上海双年展的开幕，又拉开了新一轮对双年展体制和前景的质疑。从1996年上海双年展的举办开始，双年展几乎成了中国美术界的一件爱恨交加的大事。从期盼、建构、激动到失望，从一个上海双年展到北京、成都、广州、南京等地戏剧而讽刺性的遍地开花，总体而言，双年展在泛滥化，双年展在沙龙化、派对化，双年展在旅游节化，双年展离我们越来越远，双年展好像越来越没有灵魂，双年展越来越像新全国美展。 我曾经写过一...
- 一种个人和渺茫的世界的关系--对王兴伟的访谈发表于2006-02-16
- 问：你开始画油画是哪一年？ 答：我是88年开始上学，90年毕业。大学时开始画的是接近表现主义风格的东西。 问：为什么隔了四年以后，采用了这样一种方式去绘画把文化和艺术历史上所有的图像组合在一起去表达一种意思？ 答：这个过程最开始是从油画的路子望前走，走着走着就感觉有些问题，风格化这个东西，（无论）你情愿不情愿，很容易最后变成一个很主要的成份，你要是画画的话。你变成了一种风格化，尤其在...
- 我的影像没有生活来源--对汪建伟的一个访谈发表于2006-02-16
- 影像是一种对话语的生产 问：为什么会从绘画转向装置艺术、观念摄影、Video等广泛的观念艺术领域？我发现在你的观念作品中特别关心"交流"、"交互"的问题，比如"种植循环"、"进与出"，委实对这些概念感兴趣？ 答：其实这问的是两个问题。先说第一个，可能这个问题在前年我才意识到，即为什么要做当代艺术？我这一代，包括像黄永平、谷文达、王广义，都是从学画画开始的，而且手上都有很强的写实能力，这是我们艺术开始...
- 丁方访谈录发表于2006-02-16
- 访谈者：朱其 被访者：丁方 朱其：你是什么时候开始画西北题材的画，好象是从画素描开始的。 丁方：是的，我从八十年代初开始，８０－８１年，大学二、三年级，那时候有一些外出写生的机会，到苏州、陕西、山西等地。苏州的园林，陕西、山西的壁画，面对景致的苏州风景完全画不出来，我天然就对陕西的这种北方的风景有感觉，画了很多幅画。我本身很喜欢历史，而且中国历史是从北方开始谱写。关于画，我还是感觉在画外，中...
- 试图要守护，但是总有一天会崩溃——对洪磊的访谈发表于2006-02-16
- 朱：你这几年一直是用中国传统的图象做一种现代性的经验，尤其是前几年开始的摄影作品，苏州的一些中国十九世纪以前经典的花园，涂上一层血，当时怎么会有这样一种想象的？因为我感觉得几乎所有的人，他们不会去想象苏州花园上空会有一大片血色的天空，小河流淌着鲜血，到处在出血，这个经验是怎么来的？ 洪：这的经验可能与我们家的情况有关。因为以前我们家明末清初时有很多房子，现在都已拆了。我记得小时侯我们家隔壁有一个...
- 绘画对我来说，有时候是一个逃避的借口--尹朝阳访谈发表于2006-02-08
- 访谈人：朱其 访谈地点：北京三里屯北街酒吧 访谈时间：2002年5月19日 问：你是什么时候想起画"青春"这个系列的？ 答：大概是在我搬到北皋村之后。美院毕业以后找过工作，但未遂，然后由两个月的摆动时间，很快我就安静下来，知道自己该做什么了。大概用二年时间完成了从学生进入职业状态的过程，但二年对我来说还是挺长的，这中间有生活经历的变化，不像有一些人在一开始可能就找到了自己的方式，但我的所有的事情看上...
- 卡通了，它不是这么简单的发表于2005-11-29
- 今年四月我在798工厂做了《低和浅的游戏：漫画一代的崛起》展览，最近在网上看到鲍栋和响叮当的两篇对包括我的展览和作品批评的文章。我觉得这两篇文章虽然有偏颇和曲解之处，但还是有值得回应之处。 鲍栋的文章主要还是说卡通没有知识分子的批判性和社会文化责任，这个态度有点书生气和可爱。艺术批评不应该是从伟大的艺术和知识分子性来评判当下的作品，如果只从一个多数人都达不到的高度俯瞰，这样做批评就太容易。在...
