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观点专栏专栏作家
策展与美术馆发表于
  艺术策展人在中国文化现实空间中出现是1995年前后,一些年轻的批评家开始在他们组织或加盟的艺术展览中公开自称为策划人或策展人。虽然这一新兴角色属于国内本土美术圈的“醒目”人士对欧美当代艺术体制下的策展人职业的刻意模仿和主观搬用。但由于艺术展览更加活跃并日益走向公共化,客观产生了大量策展事务,以做展览为唯一职业选择的独立策展人开始出现。到了1999年,策展人群体开始成为艺术圈内外注意的焦点。他...
无差别发表于2012-06-29
  全球经济增长及其危机的连轴转现象正在引发人类社会一系列新的文化问题。与此相伴,艺术家则在不断跳出性差别、国家差别、文化差别的界限和游戏规则,站在一个更基本、更个体,同时又是更普遍、更整体的人性化角度来审视世界。在与自然的博弈或者尝试相处中,人类社会力量的两极性迫使艺术家在探讨人性和生命的课题时,抛开人类自我设定的种种分门别类、对立统一的条条框框。既然人类是一个共同的整体,艺术家所坚守的立场,更...
任我行是一种语境发表于2012-06-20
  任我行是一种表态。表态就是表明立场。任我行表明着一种独立的精神、自由的思想。任我行,既是万物皆备于我,也是我思故我在。对艺术家而言,任我行是艺术家对独立人格的自我认知、对独特形式语言的自我塑造。   任我行是一种语境,一种主体意识的语境,一种摒弃各种陈旧意识形态的与时俱进的语境。一个人如果着眼于自身价值现在时态的独特性,并致力于将来时态的不同于他人的差异性发展,就具备了创造性的潜质,具备了随时...
静态的女性——关于《非洲天堂:Angèle Etoundi Essamba摄影...发表于2012-03-13
  喀麦隆裔荷兰女摄影家Angèle Etoundi Essamba以独特的女性视觉, 尤其是对非洲及黑人女性的敏感表达,全新诠释了非洲社会在全球化语境下的文化巨变。她的人物摄影图像精致细腻、色彩绚丽。许多非洲以外的国际观众正是透过她的镜头, 惊奇地捕捉到当代非洲女性脸上那种显而易见的主体意识的觉醒和自信。   Angèle摄影作品中的一个重要符号就是人的身份感。艺术家对自身文化身份的认同和还原,是她紧扣当代非...
戴陈连:一只麻雀的自我解剖发表于2012-02-27
  在当代艺术实验中,艺术家究竟是实验者,还是被实验者?   欧美现代、当代艺术的习得和操练,是中国年轻艺术家一种具有普遍性的自我实践。欧美文化一砖一瓦量化分析事物间不同特点的逻辑力量,将现代艺术建立为一种严密的学术体系,却把当代艺术编织为一种有始无终、有头无尾而又无边无际的社交网络。一百年前欧美文化中心主义掌控的话语权,一百年后却被无数后起国家和地区不断分解、分享。时过境迁,互联网络和全球化条件下...
专利的海盗:现身说法的曲健雄发表于2012-02-07
  曲健雄是一位美籍华人艺术家,平日里画画,也在美术学院教人画画。身份和职业的多元,让曲健雄对画画本身有越来越多的质疑和反思。面对艺术史上传统经典、现代经典、当代经典的各种范本范式,在关于绘画的各种问题已经基本解决的条件下,画画还有没有一种现代艺术的原创精神?还是不是一种当代文化的创新行为?画画是否只是一种手工的、费时耗神的重复性劳动?是否只是体现了消费社会的一种亚文化、副本文化特征?曲健雄的新作《20...
韩国当代艺术:跟随性发展 还是差异性发展发表于2012-01-14
  采访人:韩国Art in culture杂志,以下简称“A”   受访人:顾振清,以下简称“顾”   A: 请问您与韩国当代艺术的关系是怎样的?我们希望向读者介绍您的与韩国当代艺术相关的主要的展览、学术关研究等。在您的展览项目中与韩国文化又是怎样产生联系呢?   顾:我从2005年起便开始与韩国艺术家合作。通过策展人或联合策展人的职能工作的推进,把不少韩国艺术家介绍到国际上一系列重要的艺术展览项...
顾振清:对《通告》的通告发表于2012-01-10
亚洲艺术博览会2012-1号通告XXX   相关链接:   《通告》背后潜在的危机   亚洲艺术博览会2012年元旦单方面发布一纸《通告》的简单、粗暴做法,让人重新感受到了某种过时的意识形态一元化思维模式的僵化和狭隘,重新领略到了某种所谓...
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