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- 关于土的宏大叙事发表于2008-12-25
- 一 在张国龙的工作室，看到他从装置、雕塑到架上的系列作品，以及展览方案，这些都是他为即将于今日美术馆举办的题为“问土”的个展忙碌了整整一年的成果。尽管许多作品还没有完成，纸上的展览方案与实际的展览效果也相隔有距，但是这些作品构成的史诗般的恢弘气势，确实让我吃惊不小。 当然，让我吃惊的不仅是作品的气势，还有作者的气魄。今天很少有艺术家有进行宏大叙事的气魄。自从后现代解构宏大叙事...
- 现代性还是当代性？发表于2008-12-18
- 语言的意义在于它的用法，这是维特根斯坦改变我们习惯思维的一个洞见。在日常生活中，有些词语我们根本就不知道它的确切含义，但这并不妨碍我们对它的使用。一个在使用中毫无问题的词语，一旦我们要追究它的确切意义，就会问题百出。就像奥古斯丁曾经感叹的那样：时间是什么？如不问我倒清楚明白，一旦问我就茫然不知了。艺术也像时间概念一样，尽管我们很难给它一个完满的定义，但这并不妨碍我们对它的使用。至于给艺术一词加...
- 衣冠与身体：读王颉的油画作品有感发表于2008-11-20
- 如果将中西艺术比较起来看，我们会发现一个十分有趣的现象：西方艺术重视身体，中国艺术重视衣冠。西方艺术十分推崇的裸体，在中国艺术中是绝对禁止的。中西艺术为什么有如此之大的差异？根据于连（François Jullien）的解释，造成这种差异的原因，在于中西艺术的目标非常不同。西方艺术的目标是静态的形式，中国艺术的目标是动态的气韵。在古希腊哲学家那里，形式的含义有些特别，不是指外形，而是指理念。外形是可见...
- 读谭根雄的抽象艺术发表于2008-10-24
- 艺术既混沌又有序。现代抽象艺术的实验，已经将艺术这两个方面的特征推到了极致。以波洛克(J. Pollock)为代表的热抽象，走向了极端的混沌。以蒙德里安(P. Mondrian)为代表的冷抽象，走向了极端的有序。无论是波洛克还是蒙德里安，都几乎要越出艺术的边界，将绘画艺术推向它的终点。这就难怪20世纪中后期会出现所谓的“艺术的终结”、“绘画的死亡”之类的惊人之语。 但艺术并没有终结，绘画也并...
- “让身体说话”读李鹤雕塑作品有感发表于2008-08-11
- 每次去李鹤的工作室，都看见他在捏泥。在其他许多工作室，这都是助手干的活计。雕塑家出个草图，甚至出个创意，然后由助手去完成，这在当代艺术界中已经相当普遍。李鹤坚持亲手捏塑，除了他作为美院老师需要为人师表之外，还有一个更深刻的动机：从跟材料的直接接触中去寻找灵感，获得快乐。当雕塑家将那些手头活计交给助手时，他也交出了本该属于他自己的快乐;当然，雕塑家也不是完全没有回报，他可以从中获得更多的时间和金...
- 平凡的灵光--读肖进油画作品有感发表于2008-06-22
- 在摄影和图像制作技术高度发达的今天，画什么和怎么画成为画家们面临的严峻问题。写实绘画在摄影的进逼下走向抽象、写意、超现实；进而越出绘画的边界，走向装置、行为、影像；或者沦为摄影的附庸，走向图像的抄写。随着技术的不断进步，从前那些为画家所守望的独门绝技，完全变成了公开的秘密。我几乎想象不出，还有什么东西非得由画家来画不可！既然如此，画什么就变得不那么重要了。那么，这是否意味着怎么画就变得更加重要...
- 走出“艺术终结”的困境——刘文进意象油画的美学解读发表于2008-05-15
- 一次偶然的机会，我看到了刘文进先生近期的油画创作，它立刻让我想起了“艺术终结”这个美学难题。从纯粹的美学理论的角度来看，刘文进近期的艺术实践，可以成为我构想中的走出“艺术终结”理论。 先让我简单地叙述一下所谓的“艺术终结”理论。 大约在200多年前，德国美学家黑格尔曾经预言，艺术将要为哲学所取代。黑格尔的理由是：人的精神活动的内容会变得越来越复杂，以至于不可能找到任何具体可感的材料和手...
- “四重交错：从当代艺术的四个案例看当代社会的四大元素”展览前...发表于2008-04-09
- 冲破学院围墙，关注社会问题，是今天的艺术获得当代性的重要途径。权力、金钱、理想、欲望，构成了当代社会的四大元素;它们之间的交叉重叠，构成当代社会的独特景观。 在中国当代艺术界，马堡中、王强、周祁、金光日是四位充满活力的艺术家。他们从各自的角度切入当代社会，揭示了当代社会的四大元素;将他们的作品放在一起展览，可以体现这四大元素的交织，呈现当代社会的景观。 在今天这个失去上帝的后现代社会...
