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学术研究

刘骁纯

刘骁纯

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著名美术批评家，策展人。1941年3月生于中国河南洛阳，1966年毕业于中央美术学院美...详细

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文  章：32篇

评  论：32篇

最新评论

 

艺术号作家

我看南溪发表于2013-04-11
　　将诡异3D引入绘画，是南溪最近的也是争议最大的尝试，又是这次部分参展作品的取向，所以本文重点谈他的诡异3D。“诡异3D”是我设定的概念，它是一种网上风靡的裸视三维图像，它不需要使用双色眼镜，当观者双目对焦发生某种特定的视觉错位时，图像会展现出奇异的三维立体效果。这种诡异3D，美术界十分陌生，于是南溪突发奇想——将它引入水墨。诡异3D的图像需要经过精心设计。南溪毕竟是艺术家，因此对...
吴冠中与林吴系统 [1]发表于2013-01-04
　　林风眠、吴冠中，当然还有别的画家，构成了中国水墨画现代探索的一个方面的系列，因此，认识吴冠中有必要与林风眠进行比较。 　　取向和历程 　　东方民族都在经历着传统绘画的现代蜕变，但方式和途径却大相径庭。如果说日本绘画在西化和回移的大起大落中完成着它的转化，那么中国绘画则从一开始就形成了国画与西画、借古开今与借洋兴中的两大取向，在两军对垒的并存互补中踏上了同一个进程。 　　清末文人画，无论是正统派...
建立当代品评发表于2013-01-02
　　当代品评，是美术界亟待建设的学术工程，李松涛、郎绍君等人都为此作过呼吁。 　　时下美术界绝大多数热门话题，诸如传统与现代、东方与西方、民族性与世界性、语言与灵魂、破坏与建设、自律与他律、内容与形式、理性与表现、艺术与商品……几乎全都不能直接说明艺术的高下，而艺术却又始终是以高下为轴心之一展开的。 　　理论不能不理会高下，但理论在高下面前又往往语塞而显得束手无策。谢赫提出“六法&...
关于 “古意”发表于2012-12-29
　　古意是中国传统绘画美学中十分独特的命题。它与因循守旧相关的一面已被成倍地放大了，而它更深沉的内涵则有待我们去进一步认识。 　　最早提出这一命题的是赵孟頫的一段名言：“作画贵有古意，若无古意，虽工无益，”“古意既亏，百病横生，岂可观也”。董其昌的两段话也很值得重视：“画家以古人为师，已是上乘，进此当以天地为师。”“岂有舍古法而独创者乎?”这些话，使两位绘画史...
新潮，段而不终发表于2012-12-24
　　我谈一个小问题，分期问题。 　　2010年巫鸿先生编了一本MoMA版《中国当代艺术文献》。在编这本书的过程当中，曾征求大家的意见，就是对80年代，对1985到1989年，实际上就是80年代的后半期，有没有必要再分阶段。这个问题对大家来说是个新问题。当时像吕澎、黄专、费大为、朱青生等很多人都参加了，经过大家讨论，最后大家意见还是比较一致，同意巫鸿先生提出来分期意见，就是把1985-1989再分一下，85-86为一段，87-89为一...
悼邹跃进先生二篇发表于2011-10-19
邹跃进在黄永玉先生家的《黄永玉全集》第二次编委会上 　　相关链接： 　　...
诡异3D——我看南溪的三维水墨发表于2011-08-15
　　在图像爆炸的时代，绘画对网络、影视、多媒体、广告、设计、摄影等等一切图像的采用已经不是问题，敞开胸襟自由地挪用、改造、转换、拼接、混搭、并置任意图像，在今天已经成为丰富和发展绘画语言的重要途径。问题的关键仅仅在于图像挪用得是不是有意思，作品的质量如何。南溪能在当代水墨领域脱颖而出，自立门户，最重要的一点就在于不顾成见，不怕蔑视，大胆而又毫不掩饰地自由挪用图像。近年，他又做了两类新的实验，一类，...
入古人神髓，出古人头地——谈刘知白的耄耋变法发表于2011-08-12
刘知白  泼墨山水 纸本水墨  136cm×68cm  1999 　　刘知白(1915-2003)，画之大者也。大在何处?在于才、学、胆、识、功、力超出常人。对此，已有冯其庸等诸多先生述及，本文不赘。本文主要谈他的耄耋变法，也就是画家在离世前十年间创作的泼墨山水画，正是这批画，使刘知白成为中国画史上最具代表性的泼墨大家。 　　刘知白的艺术历程有个耐人寻味的现象：年轻时旧而年老时新，五六十岁老成而七八十岁年轻...
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