统计信息
浏 览： 54635
文 章：32篇
评 论：32篇
最新评论
艺术号作家
- 奥岩
- 蔡万霖
- 曹兴诚
- 陈孝信
- 陈建明
- 陈 曦
- 陈晓峰
- 陈东升
- 邓丁三
- 杜曦云
- 段 君
- 冯家驳
- 陈 墨
- 郭庆祥
- 杭春晓
- 何桂彦
- 何光锐
- 胡 人
- 孔达达
- 廖廖
- 黄 专
- 季 涛
- 冀少峰
- 贾方舟
- 贾廷峰
- 李国华
- 李公明
- 李小山
- 王正悦
- 刘幼铮
- 刘尚勇
- 帽哥
- 刘双舟
- 刘九洲
- 刘礼宾
- 刘骁纯
- 刘 越
- 林明杰
- 鲁 虹
- 吕 澎
- 吕立新
- 马学东
- 马 健
- 彭 德
- 彭 锋
- 邵玮尼
- 沈语冰
- 水天中
- 宋永进
- 孙振华
- 孙欣
- 陶咏白
- 佟玉洁
- 王春辰
- 王栋栋
- 王端廷
- 王凤海
- 王 萌
- 王南溟
- 王小箭
- 吴念亲
- 西 沐
- 夏可君
- 夏彦国
- 徐子林
- 姚 谦
- 杨 卫
- 一西平措
- 殷双喜
- 尹 毅
- 尤 洋
- 于 洋
- 岳 峰
- 张 辉
- 张翛翰
- 战 平
- 赵 力
- 赵 榆
- 周文翰
- 朱浩云
- 朱绍良
- 朱万章
- 史金淞
- 在历史的转折点上——论石鲁（图文）发表于2011-08-09
- 石鲁 玉龙白雪纸本水墨 140cm×39cm 1975 由古典形态向现代形态的转化是历史的必由之路，但这丝毫不意味着只有借鉴和参照西方现代艺术才能完成这种转化。中国传统艺术按照自身机制和内在逻辑向现代蜕变，带有更根本的意义，文人画的现代蜕变便是其中的一大课题。 作为前现代形态中最后的也是最重要的写意形态，相对于古典写实形态，教化转向了陶化，叙事转向了形象自身，写实转向了写意，重客体转向了...
- 以史致论——中国画论争中的水天中（图文）发表于2011-08-08
- 著名美术理论家 水天中 20世纪80年代中期，以李小山“穷途末日”论[1]为导火索，有关中国画前途命运的论争掀起了又一轮的热潮。当时，人们的热情大都集中在焦点热点上，很少有人注意远离热点的水天中。其后，水天中又以油画研究著称，人们便忘记了水天中在那场争论中的重要性。 水天中当时发表的重要文章有两篇，一篇为《中国画革新论争回顾》，一篇为《“中国画”名称的产生和变化》。前一...
- 蒋兆和 与“徐蒋系统”（附图)发表于2011-08-04
- 蒋兆和 与阿Q像 纸本设色 97cm×52cm 1938 提出“徐蒋系统”不仅基于横向比较，而且基于如下的纵向联系——20世纪中下叶中国大陆出现了这样一批写实水墨人物画家：李斛、刘文西、方增先、杨之光、李琦、周思聪、卢沉、杨力舟、王迎春、马振声、郭全忠、王有政、姚有多、韩国臻、史国良、谢志高、刘大为、王子武、王盛烈、徐勇、贲庆余、赵...
- 气象与气量——谈黄新波的艺术（附图）发表于2011-08-03
- 黄新波 卖血后 木刻版画 33.5cm×21.9cm 1948 如果我们不了解黄新波的整体创造，而在全国性美展的千百件送件中评选他的某幅作品，结果将会如何呢？或许他的画会被有理有据地挑出许多毛病，或许被忽略在角落里而未能入展，或许入展了却难以获奖。这里不去讨论评选机制，更重要的问题是：对一个现代风格的艺术家仅看一两件作品往往难于把握本质。当从整...
- 对话之对话发表于2011-07-30
- 孙振华道友： 读了您的《反回艺术之根——与刘骁纯先生对话》，[1] 一则感到您强调艺术本体精神的意见非常重要，二则又感到有些问题还需要进一步讨论。 一、关于规律 偶然论者认为一切事物都是偶然的，甚至认为偶然性支配一切，美国实用主义者皮尔斯和詹姆斯的“机缘论”(tychism)便是一例。您对“规律”的怀疑不及偶然论者彻底，但也提出了一连串的诘问: “摆在中国艺术面...
- 形态的变迁和自主化的进程（组图）发表于2011-07-30
- 在人类史99.9%的时间进程中，美术一直是物质的或精神的实用物品的附庸，美术确认自身的趋向，仅有数千年的历史，其历程大体为五步。 第一步，艺术品走向独立。 从中国原始彩陶的鱼、鸟、蛙等仿生图形一步步演变为几何纹样的序列而得出具象先于抽象的论断，是理论上的极大误解。这里根本不存在具象与抽象的矛盾，它的内在矛盾是装饰中的仿生形象和几何纹样的矛盾。从最早的粗陶已有点、划、戳、挑、...
- 破坏即创造——人妖同体的现代艺术（图文）发表于2011-07-30
- 中国艺术要想走出峡谷，最关键的问题之一是认识现代艺术，否则，排斥和引进都难免盲目。这里讲的并非纯粹的西方现代艺术，而是由西方艺术史率先揭示出来的人类艺术的现代规律。这里所谓的"现代"与"古典"也不纯粹是个时序概念,而是由相对时序反映出来的艺术转换的自身逻辑。这里讲的艺术，是站在绘画和雕塑的立场上对造型艺术的整体观照。 艺术从原始实用物品的附庸地位到艺术自主性的最高阶段，曾经经...
- 从确认自身到解体自身——从形态看美术史的进程（组图）发表于2011-07-30
- 艺术史是形态(形式)不断演化的历史。从局部看，是内容的不断转换造成了形态的不断演化，但从整体看，艺术演化的根本动因却不在寄主而在自身。艺术来到人间本非为了艺术，而艺术因子一旦降临，其确认自身、走向自主的历程也就开始了。在艺术自我确认的每个转折时期，它都要挣脱旧内容的束缚去寻找新内容，一旦各方面条件成熟，新寄主粉墨登场，形式和内容便会发生同步性的革命，从而将艺术自我确认的进程推向一个新的阶段。如此...
