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- 抽象何以当代？发表于2011-08-30
- 一、绘画的现实性 绘画作为一种图像符号，最能体现人把世界符号化的能力(从一个时间流动的深度和立体的世界到一个静止不动的平面化媒介的世界)。但这是人类的集体生存能力，是文化传统对个体心理的形成。从人类和自然的关系讲，它是主动的，但从集体和个体的关系来讲，它又是被动的。“约定俗成谓之宜，异于约者谓之不宜。”因此，绘画作为图像符号充满了矛盾。尼采对此曾这样写道：“还给自然一个完全真实...
- 为什么要跨界发表于2011-08-24
- 前一段艺术批评界常用的一个词叫“跨界”，后来再正规一点，叫做“跨学科”。反正有个“跨”字儿，说的东西无非是当代艺术创作在不同领域间寻找出路。 从大的方面讲，是艺术和社会、和政治、和历史、和哲学的相互介入，丹佛就因哲学对艺术的入侵而提出“艺术终结论”。当然他说的终结，指的是艺术作为纯粹形态史的结束，也就是说，艺术方式改变，不再是原来那个样子了，既有关于...
- 纪念吴冠中发表于2011-08-24
- 吴冠中逝世的消息是邓平祥电告我的。他发来短信曰：惊闻吴冠中先生仙逝，不胜悲痛，忆及先生生前音容和业迹，和泪吟就挽联，以送大师西去： 人瑞九序，堪嗟百年，年少立身求索，背负五四宿命，，故国西方两家门下，雄心万夫转轮来; 艺事七十，风云世纪，遍历苦乐沧桑，打通中西古今，文论潮流，绘事新貌，壮士暮年飞鸿去。 其中“飞鸿”一词取自《吴冠中全集·自序》题目“目送飞鸿&rdquo...
- 形式探索与董克俊的艺术追求发表于2011-08-23
- 1997年10月9日，我和张建建、管郁达、董克俊、董重在贵阳相宝山下，就中国当代画家的形式—身份问题，谈了整整一个下午。从现代绘画的形式追求谈到现代主义的未完成性，从画家在艺术史中的身份确立谈到形式创造对大众文化的批判意义，从中国经验的个体化谈到在消解现实形象时重组虚构形象的精神深度。这些讨论收录在我后来编著的《与艺术对话》一书里。 时间一晃十多年过去了。因为董克俊要出版新画集，我再次翻阅当...
- 当代艺术的书写及其使命——査常平与王林对话发表于2011-08-23
- 一、历史书写的有限性 查：当代艺术界现在有一个现象，很多艺术家很看重自己在历史中的位置。吕澎做的很多展览，就是以历史的名义把艺术家现场性地纳入这种艺术史。我想当代艺术的历史书写本身是有价值论前提的，不能说邀约某个艺术家就照单收入艺术史，即便一些艺术家今天以某种关系进入某人的艺术史，但可能多年以后也没有他的位置，在艺术史上这种现象非常多。不知王林在这方面有什么想法? 王：中国当代艺术发展到...
- 川美青年艺术家生态发表于2011-08-23
- 《艺周刊》：在中国当代艺术的势力版图中，川美艺术家一直受人关注，但近些年川美创“潮流”化的现象备受质疑，你怎么看目前川美艺术生态的问题? 王林：那是媒体配合市场操作艺术创作的结果，是短期行为也是短暂现象。水清则无鱼嘛，没一点乱的东西，也没生气。金融危机一来，卤水点豆腐，干的、水的分别清楚就行了。 《艺周刊》：川美艺术生态有哪些标志性的特征，近年来有哪些变化趋势? 王林：说起...
- 青年就是希望与未来——首届重庆青年美术双年展访谈录发表于2011-08-22
- 记者：重庆作为中国当代艺术的重镇，涌现了许多优秀的艺术家和批评家。就你个人而言，从你1996年策划首届上海双年展以来，距今已经13年之久，请问重庆双年展为何到今年才启动? 王林：上海双年展是正规的美术馆举办的中国大陆第一个双年展。当时中国当代艺术开始与国际接轨，许多中国艺术家参加了国外展览，但都是参加人家的展览。这种国际接轨，车是人家，我们只是搭车而已，并没有真正接轨。艺术交流是双向而不是单向的，...
- 要有健康、诚信、公开的市场机制发表于2011-08-22
- 艺术市场的低落与画廊展览的锐减和金融危机有必然联系，且是直接原因。艺术市场是经济发展的晴雨表。艺术品属于高端文化消费，人们首先满足生活消费然后才是文化消费，有多余的钱才去购买艺术作品。当然，中国大陆艺术市场的陡然变化还有更深刻的原因： 一是市场操作弄虚作假，造成虚假繁荣。击鼓传花，一旦遭遇打击，就如暴涨的泡沫破灭得特别快。 二是缺乏稳定的终极收藏人群，拍卖、画廊、博览会中的“繁荣景...
