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- 传统的利用发表于2011-08-22
- 现代艺术以反传统为旗号，旨在挣脱传统制约和争取创作自由。所谓反传统，并非消灭传统，而是分解传统。整体改变、局部汲取，造成文化传统和艺术传统的突变。各执一端，独辟蹊径，以个人创造来探索艺术发展的可能性。无论是异质文化移植，还是隔代成果运用，现代主义画家针对的都是传统的延续性以及这种延续性和当下历史情境的关系，特别是在艺术形式和技艺方面，总是希望和传统拉开距离。 后现代的文化态度造成了艺术对形...
- 问题的介入发表于2011-08-22
- 在当今时代，我们正处在充满更多问题和意识到充满更多问题的生存状态之中。人口增长、资源匮乏、环境污染、温室效应、生态破坏、物种灭绝，这些是人类首先必须面临的生存问题，也是地球村意识取得广泛认同的原因。原子武器的发明与发展，让人类陷入可能为自身所毁灭的境地;恐怖主义的出现，让个人失去国家法律的保护而随时面临危机。仅此两个原因，就正在改变着传统的国家意识和主权概念。经济全球化和信息网络化使少数民族文化...
- 写实的嬗变发表于2011-08-22
- 在整个二十世纪，写实绘画以其对客观世界和社会现实的兴趣，一直在不断吸收现代艺术的探索成果，从未真正中断过。不论是美国画家霍柏、怀斯为代表的地方主义，还是德国画家格罗兹、贝克曼为代表的新客观派，都以其具有文字意蕴的象征性和寓意性，表达出对现实事物的执著或对社会黑暗的批判，保持并丰富了写实绘画的技巧性，而超现实主义绘画在大多数画家那里，也是运用写实手法来描绘梦境、幻觉等心理空间形象。 超级写实...
- 抽象的延伸发表于2011-08-22
- 抽象化是现代主义绘画形式追求的归宿。从康定斯基的“热抽象”到蒙德里安的“冷抽象”，再到波洛克为代表的抽象表现主义而至其极。抽象绘画探索了绘画媒介诸因素以纯形式构造画面的各种可能性。其发展有两种基本趋势： 一种是有机形抽象。往往从具体物象出发，通过概括、简化，抽取其富有特征的因素，形成极其简炼、单纯的形象，逐渐脱离物象本身而成为纯粹抽象的形式表现。这是一个从自然物象到内心...
- 表现的开敞发表于2011-08-22
- 主观表现不仅是现代主义中重要的艺术倾向，也是其延绵不绝的艺术流派。在当代绘画中，不论是德国新表现(Nourelle Expressionisme)、意大利超前卫(Trans—Avantgarde)还是法国新形象(Nourelle Figuration)、英国新精神(New Spririt)、美国新意象(New Image)等等，都带有明显的表现主义倾向。事实上，表现主义在法国现代绘画中兴起之后，已经经历过两次地域性的扩散：一次是“哥布阿画派”在北欧国家中...
- 公共性的虚伪——在第三届西湖雕塑展研讨会上的发言发表于2011-08-22
- 今天我们在广场上待了很长时间，晒着太阳走来走去，找不到一个能坐的位子。我觉得这个广场的设计，是现行权利的表达，巨大、崇高、夸张，充满宏大叙事之感，只有权威性没有什么公共性可言， 在中国社会现状中谈论公共性问题是很尴尬，今天也只能谈谈西湖第三届雕塑展上雕塑形态语言的某种变化，给展览和参展艺术家一个交代。二十世纪九十年代以来，中国雕塑在个人创造方面有很大的推进。比较一下八十年代的情况，雕塑家们...
- 川渝当代艺术现场考察报告发表于2011-08-20
- 考察川渝当代艺术，不能不谈论四川美院的艺术创作。八十年代初期，重庆有两拨艺术家：一拨是考入四川美院的七七、七八级学子，如高小华、程丛林、何多苓、罗中立等;另一拨是没进入大学但在社会上画画的人，如薛明德、张仁强、张奇开等。1980年“野草画会”及“野草画展”就是民间群体联合美院师生所为。后来美院“伤痕——乡土”绘画异军突起，名声大噪，重庆民间的创作力量无法与之比...
- 要注重对作品创造性的仔细分析发表于2011-08-20
- 我一直比较关心邱光平作品，也是他近年来艺术创作的见证者和评论者，有几点想法跟大家交流交流。 邱光平作品以马作为主要描绘对象，也是符号性的。在我的印象中，当时有很多同龄艺术家都是采取这种方式，就是用一个符号或一种图式来确定绘画形象，作为自己创作亮相的姿态。但很快我们就发现邱光平不太一样的地方，很多类似画家运用图式或符号，只是把它们作为个人表达样式及商业标签，然后停留于表面形态变化。只是图形有...
