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- 杨卫：刘云艺术的三个层次发表于2020-12-02
- 作为“85美术新潮”时期涌现出来的艺术家，刘云的艺术探索之路贯穿于中国改革开放的历史，经历了从出走到回归再到自我升华的三个层次。早在20世纪80年代，刘云也和同时代的不少艺术青年一样，向往外面的世界，憧憬艺术的革命与创新。他积极地投身于当时的新艺术运动，并以现代油画作为自己的艺术语汇，抒发内心的情感，表现人性的解放，都可视为是对改革开放的呼应。不过，由于内敛的性格所致，且从小受洞庭湖一带湖光山...
- 杨卫：中国当代美术四十年发表于2021-01-03
- 1979年2月的北京，正沉浸在中国农历年的春节中。此时，在春寒料峭的中山公园，迎来了一个别开生面的画展，名曰“新春画会展览”。刘海粟、吴作人、吴冠中、冯国栋等四十余位老、中、青画家，济济一堂，共同参加了这个展览。刚刚摘掉“右派”帽子，重新走上中国美术家协会领导岗位的江丰，为此次画展撰写了前言。他在前言中写道：自由结社是在宪法上明文规定赋予人民的合法权利，而且“画会”是一种有...
- 杨卫：策展人的独立性发表于2020-10-13
- 策展人如何在艺术展览活动中保持自己的独立性，是个大本大宗的问题。事实上，自策展人出现以来，这个问题便如影相随，不仅在考验着策展人的能力，也成了评判一个策展人是否优劣的尺度。毫无疑问，策展活动中需要独立性，因为只有保持独立的思考，才能真正提出问题，并通过艺术展览呈现出这些问题。但是，要在展览活动中保持自己的独立性，却并非易事，尤其是在今天强大的资本面前，无视其资本的力量，关起门来谈独立，无异于天方夜...
- 杨卫：个人美术馆建设热应降温发表于2020-10-06
- 近年来，各地都涌现出了不少以艺术家个人命名的美术馆。某种程度上说，这是艺术繁荣催生的结果，也是地方树立文化品牌的具体措施。本来，美术馆的兴起是件好事，对民众的素质培养与审美熏陶，都能起到积极作用。但是，如果美术馆泛滥成灾，尤其是鱼龙混杂，形成良莠不齐的局面，就容易适得其反，造成某种审美标准丧失的乱象。美术馆是收藏、研究、陈列和展示艺术品的专属空间。作为一个公共场所，它的滥觞是在文艺复兴以后，伴随着...
- 杨卫：陈世君的审美三级跳发表于2020-07-28
- 最近,艺术家陈世君创作了一批极简风格的绘画,画面中除了颜色和肌理效果,均无任何图像。陈世君自己将其称为“毫无意义”的绘画。这是陈世君继现代书法、微雕和摄影艺术阶段,走向抽象绘画后的第三次蜕变,亦是他经过几十年艺术探索后,向一个更高心理层次和艺术层次的攀升。就这个层次而言,当然不可能是陈世君说的“毫无意义”,而是摆脱了意义的纠缠,将绘画的叙事性抽离后,回归本原,达到了某种物我相融、心物...
- 杨卫：刘骁纯是中国现代美术理论的一块奠基石发表于2020-07-04
- 6月30日，著名美术批评家刘骁纯老师在深圳仙逝，令我悲痛不已。尽管对此我早有心理准备(近两年刘老师一直处在病痛的折磨中)，但当噩耗传来，我还是无法相信。或许是我受过刘老师的影响吧，他的音容笑貌，以及思想品德的影响，始终与我同在。刘骁纯老师是中国美术批评界最早有独立意识，进而走向理论自觉的批评家之一。作为中国艺术研究院的首批研究生，而后又是中国美术界的第一位博士，刘老师早在20世纪80年代初，就从传统的美术理...
- 杨卫：没了艺术家，宋庄还有未来吗？发表于2020-06-22
- 最近一段时间，宋庄的许多艺术家都陆续接到了土地解约和房屋拆迁的通知。这在疫情严峻的状态下，无疑加重了艺术家的惶恐，也引起了社会各界的广泛关注。人们不禁要问，宋庄作为中国乃至全球最大的艺术家集聚区，曾被北京市列为首批文化创意园，为什么始终打造不起来?又为什么总是拆迁不断，解决不了艺术与商业、艺术家与当地村民之间互相融合、互相促进的问题呢?
- 杨卫：孙博文的水墨世界与艺术人生发表于2020-06-08
- 20世纪以来的中国，在现代文化的全面转型中，传统士大夫阶层受到前所未有的冲击，文人世界随之坍塌。这导致了一种类似春秋战国时期的身份位移现象，即大量的文人墨客流向民间社会。作为士大夫阶层赏玩的文人画，也脱去了特定阶层的标签，由画坛主宰退向边缘，从而形成了一种“高手在民间”的文化现象。滥觞于20世纪20年代的“中国画学研究会”，即是一批遁入民间的文化遗老，逆风而行，在新文化的滚滚浪潮中承...
