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当代艺术

杨卫

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  湖南师大美术学院教授、现当代艺术研究中心主任,中国美术批评家年会秘书长。国...详细

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文  章:164篇

评  论:26篇

 
杨卫:刘云艺术的三个层次发表于2020-12-02
作为“85美术新潮”时期涌现出来的艺术家,刘云的艺术探索之路贯穿于中国改革开放的历史,经历了从出走到回归再到自我升华的三个层次。早在20世纪80年代,刘云也和同时代的不少艺术青年一样,向往外面的世界,憧憬艺术的革命与创新。他积极地投身于当时的新艺术运动,并以现代油画作为自己的艺术语汇,抒发内心的情感,表现人性的解放,都可视为是对改革开放的呼应。不过,由于内敛的性格所致,且从小受洞庭湖一带湖光山...
杨卫:中国当代美术四十年发表于2021-01-03
1979年2月的北京,正沉浸在中国农历年的春节中。此时,在春寒料峭的中山公园,迎来了一个别开生面的画展,名曰“新春画会展览”。刘海粟、吴作人、吴冠中、冯国栋等四十余位老、中、青画家,济济一堂,共同参加了这个展览。刚刚摘掉“右派”帽子,重新走上中国美术家协会领导岗位的江丰,为此次画展撰写了前言。他在前言中写道:自由结社是在宪法上明文规定赋予人民的合法权利,而且“画会”是一种有...
杨卫:策展人的独立性发表于2020-10-13
策展人如何在艺术展览活动中保持自己的独立性,是个大本大宗的问题。事实上,自策展人出现以来,这个问题便如影相随,不仅在考验着策展人的能力,也成了评判一个策展人是否优劣的尺度。毫无疑问,策展活动中需要独立性,因为只有保持独立的思考,才能真正提出问题,并通过艺术展览呈现出这些问题。但是,要在展览活动中保持自己的独立性,却并非易事,尤其是在今天强大的资本面前,无视其资本的力量,关起门来谈独立,无异于天方夜...
杨卫:个人美术馆建设热应降温发表于2020-10-06
近年来,各地都涌现出了不少以艺术家个人命名的美术馆。某种程度上说,这是艺术繁荣催生的结果,也是地方树立文化品牌的具体措施。本来,美术馆的兴起是件好事,对民众的素质培养与审美熏陶,都能起到积极作用。但是,如果美术馆泛滥成灾,尤其是鱼龙混杂,形成良莠不齐的局面,就容易适得其反,造成某种审美标准丧失的乱象。美术馆是收藏、研究、陈列和展示艺术品的专属空间。作为一个公共场所,它的滥觞是在文艺复兴以后,伴随着...
杨卫:陈世君的审美三级跳发表于2020-07-28
 最近,艺术家陈世君创作了一批极简风格的绘画,画面中除了颜色和肌理效果,均无任何图像。陈世君自己将其称为“毫无意义”的绘画。这是陈世君继现代书法、微雕和摄影艺术阶段,走向抽象绘画后的第三次蜕变,亦是他经过几十年艺术探索后,向一个更高心理层次和艺术层次的攀升。就这个层次而言,当然不可能是陈世君说的“毫无意义”,而是摆脱了意义的纠缠,将绘画的叙事性抽离后,回归本原,达到了某种物我相融、心物...
杨卫:刘骁纯是中国现代美术理论的一块奠基石发表于2020-07-04
6月30日,著名美术批评家刘骁纯老师在深圳仙逝,令我悲痛不已。尽管对此我早有心理准备(近两年刘老师一直处在病痛的折磨中),但当噩耗传来,我还是无法相信。或许是我受过刘老师的影响吧,他的音容笑貌,以及思想品德的影响,始终与我同在。刘骁纯老师是中国美术批评界最早有独立意识,进而走向理论自觉的批评家之一。作为中国艺术研究院的首批研究生,而后又是中国美术界的第一位博士,刘老师早在20世纪80年代初,就从传统的美术理...
杨卫:没了艺术家,宋庄还有未来吗?发表于2020-06-22
最近一段时间,宋庄的许多艺术家都陆续接到了土地解约和房屋拆迁的通知。这在疫情严峻的状态下,无疑加重了艺术家的惶恐,也引起了社会各界的广泛关注。人们不禁要问,宋庄作为中国乃至全球最大的艺术家集聚区,曾被北京市列为首批文化创意园,为什么始终打造不起来?又为什么总是拆迁不断,解决不了艺术与商业、艺术家与当地村民之间互相融合、互相促进的问题呢?
杨卫:孙博文的水墨世界与艺术人生发表于2020-06-08
20世纪以来的中国,在现代文化的全面转型中,传统士大夫阶层受到前所未有的冲击,文人世界随之坍塌。这导致了一种类似春秋战国时期的身份位移现象,即大量的文人墨客流向民间社会。作为士大夫阶层赏玩的文人画,也脱去了特定阶层的标签,由画坛主宰退向边缘,从而形成了一种“高手在民间”的文化现象。滥觞于20世纪20年代的“中国画学研究会”,即是一批遁入民间的文化遗老,逆风而行,在新文化的滚滚浪潮中承...
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