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- 高原反应发表于2007-10-17
- 这是我的一次意外之旅。批评家王林说过艺术是人生的一种意外，其实，令人意外的不单单只是艺术家的创作，有时候也包括许许多多与艺术相关的活动。比如今年八月原弓先生在西藏博物馆策划的“透明之局”当代艺术展，就很让我有些意外，更让我意外的是他还邀请了我作为嘉宾出席，无形之中圆了我一个久违的心愿。 对于西藏，我一直是心存敬畏，这不仅因为她地处高原，象征着某种生存的高度，更因为她的宗教信仰，营造出了一...
- 隐没的广场发表于2007-09-26
- 1989年5月，在长沙火车站，我买到一本“地摊书”，记得好像是《海南纪实》，里面有介绍1989年“中国现代艺术展”的文章。这是我首次在“地摊书”上读到有关“中国现代艺术展”的信息，没有作品的分析，有的只是对事件的描述，比如展览上艺术家的卖菜行为，孵卵行为，送避孕套行为以及开枪行为等等。仿佛现代艺术展已经不再是一个涉及艺术的展览，而是被“地摊书”渲染成了一场节日的狂欢，甚至一次文化的暴动。这一切可都是发生...
- 心动：一部隐含的历史发表于2007-09-26
- 我总猜想，当年画家马德升在握笔写小说时的心情，一定是激动不已、心潮澎湃的。不然，他不会将自己曾经一个紧凑的小短篇写得那么跌跌撞撞，跑了形，走了样，以至于让北岛和芒克这些同仁们看了以后坚持要来给他的这个小短篇作结构上的梳理与调整。结果自然是面目全非，一个心花怒放的小短篇就这样顺理成章、变得循规蹈矩了起来。虽然，它最终还是被顺利地放在了著名的《今天》杂志上，但却使马德升失去了一次用惊涛骇浪般的原始...
- “后来居上”——杨少斌发表于2007-08-18
- 杨少斌也是方力钧的同乡，而且还是读河北轻工艺学校时的中专同学。因为有着这二者关系，所以，从舍妻离子自唐山瓷厂弃职去圆明园，到后来随迁来通州区宋庄镇的小堡村，一直以来都倍受比他先前入道中专毕业后又在中央美院混过一阵子的方力钧的特殊关照。 本来，杨少斌并不属于那种八面玲珑，嘻嘻哈哈，伶牙俐齿的人。无论是做人方面还是对待艺术的态度上他都比较认真严肃，甚至还有点儿憨厚，刻板。不过，也许是跟方力钧过...
- 镜头下的寻梦园：关于周宏斌的观念摄影发表于2007-05-07
- 每次看到周宏斌的这些观念摄影，不知道为什么我脑子里总是会想起过去流行的一首老歌《我又回到我的寻梦园》。那是一首清纯而又略带点忧伤的歌曲，歌中这样唱道：我又回到我的寻梦园，往日的梦依稀又重现，想要重温逝去的美梦，会不会好梦难圆……也许正是因为担心好梦难圆，害怕逝去的不再重现，周宏斌才选择了摄影。所以，镜头对于她不是被用来记录，而是用来编织那些个永无凋谢的花季之梦…… ...
- 踩不死的蚂蚁：谈陈志光的不锈钢蚂蚁雕塑发表于2007-04-26
- 在我小时候，有大孩子们向我提过一个问答题，问我动物界什么动物的力量最大，我的回答当然是大象、老虎、犀牛之类，没想到大孩子们只摇头，最后告诉我的结果却是小小的蚂蚁。他们说大象之类的动物尽管能够搬动大的物件，可一旦超过自己的体量，它们便只能望尘莫及了，而蚂蚁的体量虽然很渺小，却能够扛起超过自己体重几倍甚至几十倍的物品。经人这么解释，我这才恍然大悟，原来这个不起眼的蚂蚁才是动物界真正的大力士。从此以...
- “身份的烙印”评“破解符号的密码”邹操个展发表于2007-03-27
- 人类对身份意识的重视从来没有今天这么彰显，这是因为全球化浪潮的席卷消解了民族国家的文化记忆，使不同民族在全球热点的追逐中遗失了精神的故乡。于是，作为一种情绪的反弹，抑或是对出走的一种心理弥补，身份意识在这个开放时代被不断赋予了后现代的文化内涵。事实上，中国当代艺术自上个世纪九十年代便已经特别表现出了对身份意识的关注，艺术家们于频繁的国际文化交流中纷纷开始摆脱八十年代受西方现代艺术的影响，创作出...
- 自我的出走：关于“赶哪算哪”当代艺术展发表于2006-12-29
- 赶哪算哪，这个展览题目是张谧诠取的。细想起来发现这是一种状态。其实，艺术家本来就是社会的受体，尽管他们大都有着那种“给我一个支点便可以挑起地球”的冲动和理想，但面对实际的现实，他们则常常表现得有些无能为力。也许正是这种无能为力，使他们更加敏感于自身，从而以自我的感觉充当了时代的传感器。往往时代赋予了人性什么样的内容，艺术家便会反馈给时代什么样的内容。石涛所说的“笔墨当随时代”，说的就是艺术家与...
