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- 二元对立思维的隔绝及其在中国当代艺术中的呈现发表于2009-10-15
- 一、问题的提出 “二元对立思维”[1]的基础是“简单还原”，“简单还原”把复杂的历史现象抽象化、简单化、符号化，使其变为失去鲜活内涵的“木乃伊”。“简单还原”的恶果便是使观察者在面对遍布“问题”的历史现实或者当下现实时，丧失了发现问题的能力。“简单还原”可能是认识个体的思维惰性导致的行为，也可能是社会的有意塑造过程。 在...
- 作为表态的前卫性发表于2009-10-15
- 在当代艺术领域，艺术家也需要表态，通过艺术作品进行言说，表达自己的文化批判性和前卫性。“表态”是艺术家艺术立场、思考状态的呈现，也是艺术家获得“前卫”身份的必备条件。毋庸置疑，没有“前卫性” 的当代艺术，价值荡然无存。在此，笔者质疑的是，当“表态”变成一种身份获得的筹码的时候，这种表态已经变得无足轻重，只是名利场的赌注、噱头，和出身鉴定、血亲认祖没有任何区...
- “再见”是一种必需的态度发表于2009-10-14
- 此次广州三年展抛出的话题是“跟后殖民说再见”。与“中国是否被殖民过?”的质疑不同，我更看重这一话题对当下艺术界的穿刺性。其实，“中国是否被殖民过?”的现实和时下“后殖民”话语所营造“泛政治-社会学”的氛围关系不大。与其对历史过程做性质界定，不如对现实作穿刺之举。在此，我将以前所涉及的两个问题的思索陈列于此，算作对这一话题的支持。 (一)民族主义情...
- 有效地进入问题的途径发表于
- 实验艺术作品是以作者对所针对问题的深入分析和透彻洞见为基础的;而其针对性之所以生效，是与创作者对艺术本体的坚持密不可分的。 在时下的语境下，实验艺术家如何才能有效地进入问题，使实验艺术摆脱以往的仅作为表态的前卫性，避免一种站位式的姿态呈现，或者避免使实验艺术沦为点子化的智力游戏，从而使“再实验”真正成为一种可能? 笔者认为，艺术家思维方式、创作观念以及艺术创作状态的变化是其关键所在。...
- 民国时期留学美国的雕塑家滕白也发表于2008-12-30
- 滕白也是民国雕塑史中少有提及的一位留学美国的艺术家，但是他的艺术实践和艺术思想在那段特殊的历史时期却占据了不可忽视的地位，只是在后人的记述中逐渐销声匿迹了。本文以时间上的先承后续为主线，从艺术经历、艺术实践、艺术理论以及艺术赛事四个方面作了总结性的研究。 在现有的民国雕塑史的记述中，多侧重于留学法国的雕塑家，留学其它国家的雕塑家少有提及，其实这批雕塑家中不乏杰出人物，比如留学美国的雕塑家滕...
- 图像不是一种充分理由发表于2008-03-31
- (一) 图像式绘画已经成为时下流行一种的绘画风格。笔者认为，轻率的符号照搬与歇斯底里的自我发泄是这类作品的两个顽疾。除了商业利益的驱动外，以绝对真理为诉求，由此衍生的简单的“二元对立”思维模式与这一绘画风格的流行关系密切。在此类思维惯性的支配下，画家缺少了感受具体现实，独立思考的能力。于是“符号的占有”与“骚情的放任” 成为画家安身立命之本：有些画家选取图像符号进行再加工，创作过程单调乏味，...
- “雕塑”概念的渊源、流变和“雕塑家”的出现发表于2008-03-11
- 刘晓路在“日本的中国美术研究和大村西崖”[1]一文中指出，“今天使用的‘雕塑’一词，也是他创造的。”“他”就是日本著名美术史学家大村西崖。文中指出，大村西崖是东京美术学校“彫刻科”(1889年成立)第一届毕业生(1893年7月毕业)，在校期间就感觉“彫刻”一词不准确，便创造了“彫塑”一词。1893年及其之后，他连续发表论文《彫塑在美术界的地位》、《彫塑论》、《造型艺术的归类》对此展开分析，他认为：“立体造型艺术”...
- 中国抽象绘画的阐释发表于2008-03-11
- 概要：近期，中国抽象绘画受到美术界的关注。批评家、艺术家对这一艺术现象作了各种阐释，各种阐释都有其根源与存在理由，但不见得没有深层问题和主观误读。笔者在此梳理各种重要阐释，并列举其中存在的问题，期待引起批评界的关注，从而推进中国抽象绘画的进程。 在对中国抽象绘画的阐释中，大体有三种观点：一种观点倾向于“复古”，从中国古代文化中发现当代抽象绘画的源泉。此类阐释又可以细分为两种——一种侧重于...
