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- 新一代的观念探险发表于2010-09-27
- 21世纪过去了十年之后，如果问中国的当代艺术有了哪些变化，新的一代艺术家有什么特点，则我们要说——他们是全球化语境下成长的一代，他们的知识结构和认知体系不同于以往。对这些差异进行分析，是对历史的分析、对艺术现象发生变化的分析，这里面不存在递进、取代的等级观念，而只有时间流淌中的差异观念。一时代的人总是要成长，总是要以时间来获取未来的存在和成就。在这种时代性的不可逆转之下，我们怎么看新的...
- 抽象艺术不是写实艺术的对立发表于2010-08-20
- 近几年，中国的艺术界劲吹一股抽象画之风，倡导者多数以为是为了纠正流行的符号化绘画、要强调艺术的本质和本体，才又重新祭出抽象的大旗。抽象真的是符号化、商业化、恶俗化的写实绘画的救星吗?显然，事实并非如此。相反，商业式、装饰性、徒有华丽形式外表的抽象画有一大堆，流弊也很严重。 是否符号化或恶俗，关键不在写实与抽象与否。在今天这个时代，认为抽象画才是艺术的最高级形式，恐怕已是噱头和不切合时代特征的...
- 艺术有很多问题——参加“西方美术史研讨班”絮语发表于2010-08-09
- 王春辰 从2010年7月12日至31日，在香港大学参加了由香港中文大学港美中心组织、Luce基金会赞助、美国美术史教授Anna Brzyski和Alfreda Murck主持的“西方美术史高级研讨班”。从周一到周六，每天上午和下午进行讲解与讨论，参与讲解的教授来自美国、澳大利亚、香港，从古希腊、罗马、中世纪、文艺复兴到现代主义的兴起，另外还有六次网络视频由美国教授在当地讲解诸多的美术史研究现状与心得。这三周成了高强...
- 格林伯格能否成为我们的参照发表于2010-07-22
- 谈格林伯格是一个很好的话题，但也是一个复杂的话题。如果说，在中国谈格林伯格已有二十余年的时间，但是否格林伯格已构成了我们的艺术理论来源之一，或能否与中国的艺术现实吻合起来，我想这是一个理论的距离与现实的距离的问题。 作为理论，任何一种外来的理论都可以在中国找到适用的对象和领域;但对于我们是否具有这样的艺术现实的背景则不一定。格林伯格在美国是处于影响式微、饱受批评的状态之中。这里面既有社会现实...
- 关于央美60年素描展的絮语发表于2010-06-11
- 相关链接：在线展览——“中央美术学院素描60年”大展 这次的60年素描展引起相当反响。人们特别关心央美举办这样一个素描展的目的和意义。作为展览，它显而易见是回顾央美的60年素描教育历程，展示60年过程中的素描教学变化及成果。确实，通过不同时期的素描作品与习作展示了这样的历程。...
- 重新认识前卫概念发表于2010-06-10
- 语言的混乱意味着我们的思考方式出现了问题，也意味着我们面对的问题发生了变化。例如，当代艺术在使用中被用烂了之后，我们该如何准确地表达中国当下语境中的那些富有实验与意义的艺术呢…… 语言的混乱意味着我们的思考方式出现了问题，也意味着我们面对的问题发生了变化。例如，当代艺术在使用中被用烂了之后，我们该如何准确地表达中国当下语境中的那些富有实验与意义的艺术呢?这一定是在立场的作用下的产...
- 当代中国的绘画与批评发表于2010-05-20
- 中国当下议论最多的艺术问题，是绘画;美术教育中最强势的艺术类型，是绘画;受众接受最广泛的艺术，也是绘画;搅动市场的还是绘画，而带来最多困惑的，当然也是绘画。 绘画，到底怎么看和怎么做就俨然是一个问题了。或者说，绘画在中国的问题不同于在外国的问题，在中国的对话中，主要是不同于西方的绘画话语。众所周知，西方的绘画历史和中国的不同，随着它们的发展，出现了不同的分类和运动，比如由于摄影的发明，法国画家...
- 边缘与禁忌的自由——关于左冰冰的绘画发表于2010-05-20
- 这几年，中国的情色绘画开始多了起来。在80年代，艺术家基本上在争取创作形式与风格的自由，其叙事仍然保留了相当多的现实主义与自然主义绘画的痕迹;90年代初出现个体化的自我叙事，多为日常生活的一般故事，90年代中后期出现了一批锐利的女性主义艺术，用女性视角来观照周边的世界，有的温和些，有的是以强烈的质疑态度来审视自我，甚至直指禁忌的身体，将身体意识敞露开，打开了一扇扇惊疎之门。 如陈羚羊的《12月花》...
