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- 当代影像也要纠偏发表于2010-04-27
- 如何看中国当下的摄影与影像创作，需要隔上一段时间的观察，如果单独去看某一个展览或某一个人的展览，不觉得整体上有什么突兀感。但看得久了，你会发现另一个问题，即影像的感染力弱了，影像所具有的那种独有特征消失了，而且作为艺术家的那种眼光和魄力却少见了。 在当前的情况下，影像不能局限在一个层面上，或对影像的理解限于几个流行的样式上。比如摆拍作为一种方法，并不是简单的摆列、几个道具或加上几个行头，而...
- 抽象表现主义——另一种政治（下）发表于2010-02-02
- 相关链接：抽象表现主义——另一种政治(上) 对于这些批评家和他们的追随者们，抽象表现主义是一个有主题、有态度的艺术，它不是视觉的或自我指涉的经验，所以，这一事实在这个运动迄今为止还封闭的花名册中打开了一条缝隙。只要批评家容许他们对艺术的理解由孤立的艺术来决定，那么，他们的分析就不会质疑它的艺术历史与批评的定义的排外性。但是，当抽象表现主义被更广...
- 抽象表现主义——另一种政治（上）发表于2010-02-02
- 相关链接：抽象表现主义——另一种政治(下) 随着抽象表现主义神话从1940年代发展到50年代，它确立了诸如波洛克、德库宁、马瑟维尔、罗斯克和其他艺术家的声望。作为一场叛逆运动，它的目标不仅仅是通过取代美国的地方主义、现实主义和可以被认为是国家风格的法国立体主义来彻底变革再现形式，而且这么做本身就是反对美国的孤立主义、帝国主义和种族中心主义。⑴然而，抽...
- 里奥•斯坦伯格：在历史中批评发表于2010-01-06
- 斯坦伯格针对格林伯格的现代主义绘画说法，认为现代绘画与老大师的最大差异完全在于观者对艺术品的主观经验。他不赞同罗森伯格将抽象表现主义画家称作“行动画家”，所谓在画布上形成了自发的行动。他认为诸如德库宁和克莱因这样的艺术家更是有意做出的努力，更关注的是创作好的艺术，而不是仅仅做画布的文章。 美国在现代艺术批评史上有三个“伯格”：克莱门特•格林伯格(Clemente Greenberg)...
- 对全国美展的一种学术想象发表于2009-12-31
- 从小就知道有一个全国美展，后来知道它是一个吸引全国画家的大型活动，再后来听说很多当代的艺术家已经不以参加全国美展为目标。以前的全国美展居于中国国家美术活动的至尊地位，影响到参与者的晋级、评职称、升迁，在艺术学校、系统内具有社会价值评判的指标作用。 现在，这种价值评判指向逐渐被剥离，艺术社会的选择变得多元多渠道，也因此引发了艺术生态与格局的变迁，使得全国美展不再是唯一的目标，也不是唯一的艺术...
- 虚拟与现实之间发表于2009-12-17
- 相关链接：[专题]雅昌首届博友观音堂作品展 网络兴起后，我们都成了它的使用者;而博客出现后，我们又都成了它的用户：我们置身于一个完全新型的世界关系中。人们称它为“赛博空间”：通过计算机和互联网输出输入信号(有线或无线)，整个地球被连接了起来，举手之间只有时间的存在，...
- 摆拍是当代影像的重要特征发表于2009-12-10
- 摄影发明以来，对“什么是摄影”的认识并不一致，不同的认识观念影响到摄影的创作活动。摄影作为运用光、可以瞬间成像的一种机器活动，它的创立甚至是为了绘画的方便。因此，人们在谈到摄影的时候总是与绘画比较，试图找出它们之间的差异和共性。但摄影特别被强调的一点是它的现场记录的能力，因此，摄影被赋予了客观记录者的美名。 随着摄影的广泛开展和摄影者的自觉应用，人们发现“镜头会说话”、...
- 艺术视觉的历史与文本化——丹托艺术哲学的当下阅读发表于2009-11-24
- 丹托是当今的艺术界、哲学界、美学界普遍关注和研究的对象，他的基本著作也有中文译本出版，逐渐成为国内学界、艺术批评界谈论的话题。但丹托仍然是一个学术上的特例，其理论框架和艺术哲学充满了争议，他的论述涉及领域非常广阔，其思想既富有启示，也充满疑惑和矛盾。甚至可以说，在近二三十年能够引起如此持久而广泛讨论的艺术哲学家，尚没有人超过丹托[1]。 一、 历史框架与艺术转型 丹托的核心思想强调艺术历史...
