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- 中国新世纪的影像发表于2009-11-18
- 今天的影像艺术虽然是借用了摄影这样的技术手段和媒材，但它已经不同于传统的摄影。影像艺术随着创作实践的开展，越来越与传统摄影拉开了距离，如何区别于摄影，也成为当代影像需要继续探索和回应的实践课题和理论课题。当代影像更广泛地指那些运用了摄影的呈现方式、输出打印等一系列形式的艺术，是1990年代的观念摄影、先锋摄影、新摄影、超现实摄影等诸多概念的进一步扩展。“当代影像”这个概念不像“当代...
- 关于“新绘画及其边界”发表于2009-09-24
- 讨论中国绘画问题，应该是与世界绘画体系联系在一起的。问题是，中国之新绘画如何自成一体。绘画的命题是绘画问题，还是艺术观念的问题，也就是说，在今天的中国有没有一种关于绘画的艺术哲学理论?如果绘画仅仅是绘画，意味着没有什么新绘画，而仅仅是绘画;而如果一旦以新绘画命名，则必定意味着新的绘画哲学出现。那么，它是什么? 这就不得不说到中国的艺术历史与当下的语境，也就是作为整体艺术观的中国艺术对艺术的需求...
- 谁的当代艺术?——中国当代艺术的上下文与立场发表于2009-08-12
- 为什么当代艺术会成为一个问题，这不是因为这个术语漂浮不定或没有意义，而是因为它所指的东西不同于主流艺术或主流话语的缘故。无论这个词汇在国外如何被讨论，但它在中国更多是一个实践问题，而不仅仅是理论问题。它不是靠理论逻辑或严格的推理论证才具有合法地位，而是凭着批评立场而拥有合法性。批评的立场不是中立的立场，而是一种强烈的话语立场。 在中国的上下文中，如果去讨论当代艺术，就会遇到什么是艺术、艺术...
- 现实主义与中国当代艺术（二）发表于2009-07-21
- 蒋奇谷：我提一个问题，现实主义好像单纯从概念来看更多的是一种风格，从刚才你展现的那些图片上面来看，尽管从反映现实的角度来说都是一致的，但是从画面的风格来看都很不一样。我想问的问题是，在风格里面，现实主义这个大的范围里面是不是还有可以在中国的前提之下或者内容之下可以分成更加细致的现实主义?还有现实主义有些东西我看好像更加贴近超现实主义或者是表现主义的方式，你好像没有从这个角度去归纳。比如说在西方，...
- 现实主义与中国当代艺术（一）发表于2009-07-21
- 相关链接：现实主义与中国当代艺术（二） 首先感谢蒋先生的邀请，有机会参加讨论会也是很高兴的一件事情。众所周知，在中国近几年所谓的当代艺术，引起了普遍的关注，在这种情况下大家都有很多的讨论，包括刚才Angelo Capasso的演讲，包括过去很多演讲人的内容都涉及到中国当代艺术或者中国今天艺术的发展和问题。对于如何认识这些中国发生艺术的问题可能有不同的角度，过去我们...
- 中国语境与外国艺术家发表于2009-07-16
- 当前的影像创作，甚或其他艺术创作，多侧重于社会性的前卫姿态，力图在图像世界的冲锋陷阵中传达自己的声音。对这些前卫姿态的艺术所进行的释读，也多以政治性、社会性等方面为阐释话语。无形中给人产生错觉，以为当下的当代艺术一定是以意识形态化的前卫姿态为创作策略，艺术家如何确定自己的立场，往往想到的是社会层面，或一种已经成熟的表现，大家群起而仿效。 在当代，因为艺术的各种表现形式似乎都已经被尝试过，似...
- 关于姬子的墨道绘画发表于2009-04-20
- 姬子作品 在20世纪，中国水墨绘画遭遇了很多的挑战和疑问，甚至革命性话题，至今仍然没有消失的迹象。如何回应?要看水墨新的表现力能做到怎样的程度，能否使水墨从被冷漠的状态中走出来。 画家姬子从20世纪50年代末开始学习和创作中国山水画，经历了50年代的“国画现实主义”运动和80年代现代主义对水墨的改造，也关注了90年代实验水墨的风风火火。姬子不希望重复或走别人的路，而是要奋力画出自己的语言面貌...
- 当代中国的绘画与批评发表于2009-03-24
- 绘画，到底怎么看和怎么做就俨然是一个问题了。或者说，绘画在中国的问题不同于在外国的问题，在中国的对话中，主要是不同于西方的绘画话语。众所周知，西方的绘画历史和中国的不同，随着它们的发展，出现了不同的分类和运动，比如由于摄影的发明，法国画家德拉克罗瓦就声称在这一刻，绘画死亡了;特别是进入到20世纪，绘画的死亡论更成为贯穿西方的一种警惕，议论者有时是作为修辞，达到某一艺术观念的倡导，有时是面对主流艺术...
