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- 文艺批评的艰难发表于2007-09-14
- 中国当代艺术批评家全成了职业“打托”，可谓是：猴狲不上树，多敲几下锣。探究其原因则极为复杂，在社会机制和学术生态、利益诱惑与生存压力等诸多因素下，要做一名真正意义的艺术批评家极为困难。即使一位有锐力的批评家，凭热情和才华只能支撑一时，不足以持之以恒。也就是说，中国仍不属于批评家所能根生的社会，没有实质后援确保批评家独立的生存空间。 当前中国处于权力迈向资本转换的急剧过程，一切处于无序状态...
- 剖析“吴冠中现象”：没有大师时代的大师发表于2007-08-27
- 迄今为止，现当代中国美术无人能获世界“艺术大师”殊荣。假使要定位吴冠中的绘画，充其量也是一位具有时效性的国家级大师，不如说是“在没有大师时代的大师”，要经得起时间考验尚有困难。不过，吴冠中作为当代中国的美术现象和社会现象，还有值得研究的意义。从现当代中国美术的准线界定，吴冠中仍不及齐白石和徐悲鸿等人，尽管徐悲鸿在绘画上没能高过吴冠中，可徐悲鸿对普及中国美术教育与发展所取得的卓越成就，这些均为他...
- 大连为何是当代艺术的沙漠发表于2007-08-18
- 中国要打造具有国际地位的文化艺术的大都市，必然出现于长三角、珠三角和渤海湾，这些城市可望成为中国文化产业和创意经济的几大龙头，对今后中国经济发展与产业转型具有重大战略意义。 大连作为东北地区的海岸门户，其文化产业发展却远远落后于南方沿海城市。资料显示，大连2005年文化产业占全市GDP不到1％；上海为全市GDP的7.5%；深圳为全市GDP的6.7％。北京因文化、历史、人才及公共资源的充足，在没有政策...
- 没有殖民主义就没有人类文明发表于2007-08-17
- 关于当代性的文艺批评与学术讨论，常常演变为一种道德骂街和学术抓奸。无论是右派还是左派，老派还是新派，只要遇到“殖民”和“后殖民”式语，学术真理让位于民族主义道德表现。为此，我不得不说：没有殖民主义就没有人类文明。文明史就是殖民主义的扩张史，也是所有帝国主义的共同发家史，包括华夏帝国的文明史。 （一） 在新石器的晚期和农业出现的同期，泛中国地区的早期文明已遍地开花，黄河流域的所谓“华...
- 中国当代美术及其市场关系发表于2007-08-08
- 由于张晓刚、方力钧、岳敏君和王广义等人作品在近年拍卖中一路飙升，标志着当代性艺术开始在国内艺术品市场正式登陆，大有后来者居上的态势。原本属于国内边缘的地下艺术，以往只能在国外抛露头角，在国内则普遍遭到否定和批评，甚至将他们的作品在国外走红斥为“洋奴艺术”；并将以上四人讽刺为“F4”。但现在的情况不同了，国际资本与收藏投机对艺术品的热中是唯利是图的，一旦“F4”作品在艺术品市场上的“热货”，实际国...
- 需要修补的当代中国美术史发表于2007-07-26
- 关于当代中国美术要进行盖棺定论还尚早，但这丝毫不影响学界对此投入热情。尽管史学界一直反对篡改历史，然而，如果历史在承传过程不被重塑修正，那人类文明将不知如何样子。克罗齐曾以“一切历史皆为当代史”一语道破历史的双重效应。假如中国当代美术按照现有构架去敲定，那样的美术史似乎太可悲了，好在历史可以通过不断修正去重塑。 达芬奇的《最后的晚餐》和《蒙娜丽沙》，每个时代均被赋予它所不同意义，如似不断...
- 期待吴味的“《当代艺术的新社会科学》”问世发表于2007-07-26
- 本当，做评论的人起码立足于主义问题，尽量少说无意义的意气废话。当我写了关于暴力与艺术的评论性文章，遇到一个满是废话的吴味，本来观点有对错很正常，可商榷也可各持己见。起初我严肃地去对吴味批评我的文章，后来发现根本不是那么回事情，甚至令我一生都后悔与其论理。事实上，做评论做这种地步也是一种“功夫”，这我不得不承认。 我在《解论中国当代“暴力化”艺术：兼评王南溟先生的》一文中，主要对暴力艺...
- 不对应的应对：评2007中美艺术家作品交流展览发表于2007-07-11
- 本次中美交流展，中方由刘骁纯先生主持，他共邀了１２位中国画家参加画展；美方由詹姆斯-苏尔斯带领，有八位画家作品参加了画展，７月１日在中国美术馆正式展出，次日下午召开学术讨论话。 中美双方画家参展作品的总体比较判断：美方相对较随意性，基本没刻意强调主题性和团队性倾向；中方画家作品都明显具有主题性和文化身份的对话姿态，而且阵营级别特别高，相比之下，美方不过是来自小城镇的艺术家，从他们作品材料以...
