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- 当代“影像”与摄影史的重构“此岸的彼岸”展述评发表于2007-01-17
- 在今年平遥国际摄影节上，吴鸿先生策划了一个值得注意的展览——“ 此岸的彼岸”。在这个“摄影展”上甚至出现了相当“非照片”或“不仅仅是照片”的“摄影”：郭伟的油画《来自互联网的私人图片》、何岸的雕塑《时尚的理由》、石心宁的油画《哀悼切· 格瓦拉》、徐累的摄影装置《空城记》、夏小万的PVC塑料影像装置《双面头》…… 利用照片进行辅助的绘画，可以追溯到安格尔、德拉克罗瓦、德加等19世纪法国画家对照...
- 人的隐遁与重现：马东民和他的艺术发表于2006-11-07
- 最初见到马东民的作品并与他结识是一次偶然的机会，但他的灰色系列给我留下了颇为深刻的印象，在画廊普遍被铺天盖地的大红大绿所占领的情景中，马东民巨幅的灰色画面相当突出。马东民近几年的作品包含有很强的传统文化意境，或许这样的类型并不新鲜，赵无极、吴冠中、刘国松等前辈艺术家都在这方面早有深入探究。但是，马东民绘画中最吸引我的因素并不是这一点，而是其中人的出现及其具体的表现形式。 在中国千余年的山...
- 装置艺术及其美学基础——或再论装置与雕塑之别发表于2006-06-21
- “马奈抛弃了明暗技法，塞尚抛弃了线形透视，立体派抛弃了欧式几何空间，早期抽象派抛弃了具象。这些抛弃被记录在一系列艺术杰作中，构成现代性的判例，并受到‘最后’一次抛弃的重新审判，这就是杜尚对绘画本体的抛弃……”【1】 观念的自我表达 毫无疑问，杜尚(Marcel Duchamp)的现成品是装置艺术重要的根源之一，但对于装置艺术中的物品并不仅仅是一种现代艺术的反艺术策略，而是更加深入地成为当代观念艺术...
- 行为现场的力量——与杨志超谈行为与摄影发表于2006-05-29
- 被访者：杨志超(以下简称杨) 访问者：盛葳(以下简称盛) 盛：你大学是在甘肃省西北师范大学美术系学习吧？ 杨：对，开始叫甘肃师范大学，后来改成西北师范大学。 盛：是学油画吗？ 杨：对，油画专业。我们当时就分一个油画，一个国画。我就选择了油画。 盛：是从什么时候开始关注行为艺术的？ 杨：说起来也关注的比较早。我82年就上大学了，86年毕业。在毕业的前一年，也就是...
- 行为与摄影的交叠与划界发表于2006-05-29
- 按语：与装置艺术和过程艺术一道，行为艺术肇始于对博物馆体制和现代艺术审美自足的反叛，它的起源紧密联系着对极端化博物馆和收藏制度的反抗，强烈针对着二维平面绘画和现代艺术“单一物体的诟病”(罗伯特。莫里斯)，企图以一种多样化、综合性的方式来实现对现代艺术的自我更新与超越。当现代二维形式的艺术品通过博物馆成为养尊处优的中产阶级小情小调的又一种表征，并进而极端化地成为一种内容空洞的市场、消费形态时，行为...
