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- 在规矩与自由之间：毕加索想象力的基础（下）发表于2012-02-28
- 文艺复兴之后欧洲绘画里全方位呈现人体的第一个方法，是连续的正面、侧面和背面。其次是镜中形象。这并不出人意料，因为没有比采用一个简单的道具来解决这个问题更方便的办法了。 北方文艺复兴时期的杨·凡·艾克是最早发现这一方便之门的画家。他既是油画的发明者，也是最早试图传达视觉真实的艺术家之一。《阿尔诺菲尼的婚礼》背后的墙壁上，挂着一面镜子，除了映射出前景里的两位主角外，还有第三人(证婚人...
- 在规矩与自由之间：毕加索想象力的基础(上)发表于2012-02-24
- 左侧这张照片代表了世人对毕加索的典型误解。这一误解，可以用一位著名诗人的话来加以概括。这位著名诗人将毕加索变形期绘画的特点概括为：“四肢异位、手脚交错;五官互调、画丑为美”。因此，在一般人心目中，毕加索就变成了这样一付尊容!然而，我要说，这是完全错误的。它不仅误读了毕加索变形期绘画的规则，而且误解了毕加索绘画的一般原理。 世人误解中的毕加索（左） 毕加索想象力的基础(视错觉)（右） ...
- 论弗雷德对格林伯格形式批评的推进[1]发表于2011-12-31
- 迈克尔·弗雷德(Michael Fried，1939- )，美国霍普金斯大学人文学科波恩讲席教授，著名艺术批评家、艺术史家。1960年代初，才二十出头的弗雷德就在风云际会中走上艺术批评之路：求学普林斯顿大学、牛津大学、伦敦大学学院、哈佛大学期间，他就与弗兰克·史特拉(Frank Stella)、安东尼·卡洛(Anthony Caro)等艺术家成为朋友，结识了格林伯格(Clement Greenberg)、克雷默(Hilton Kramer)等前辈批评家...
- “有意义的形式”如何沦为实践美学的注脚？发表于2011-08-26
- 哲学家或思想家对艺术创作和艺术史论研究、艺术批评的影响，是一个好题目。从某种意义上说，艺术本身就是思想，或者说就是哲学，只不过在现代学术体制下，西方的艺术创作和学术研究越来越专属于艺术史、艺术批评和艺术理论的领域，似乎只是间接地受惠于思想界和哲学界。 但是，由于国内外语境完全不同，这个问题需要区别对待。首先，我认为，国内艺术界和美术史论界有一种强烈的趋向：越来越倚重哲学或社会思想，来展开关...
- 抽象艺术的性质（1937年）发表于2011-08-26
- [美]迈耶·夏皮罗 著 沈语冰 译 【译者按】这篇《抽象艺术的性质》，是美国最杰出的艺术史家迈耶·夏皮罗的名篇，在抽象艺术的理论与批评中一直享有盛誉。文章着重评论了另一位重要的抽象艺术(或一般意义上的现代艺术)的代言人阿尔弗雷德·巴尔的《立体派与抽象艺术》一书，重点批评了巴尔将抽象艺术理解为艺术史的内部运动(所谓“穷则思变”)的理论，提出了抽象艺术深深地植根于社会条件的观...
- 华莱士教授论列奥•施坦伯格发表于2011-06-29
- [沈语冰按]今年5月18日至24日，我应邀参加在中国美术学院举办的“西方艺术和艺术史高级工作坊”，有幸结识美国著名文艺复兴艺术史学者、米开朗琪罗国际权威威廉·华莱士教授，聆听了他关于莱奥纳多和米开朗琪罗的讲座、讨论课以及公开演讲。工作坊期间与华莱士教授就列奥·施坦伯格对文艺复兴艺术研究的贡献，以及施坦伯格的主要方法等问题，做了深入的交流，收获颇丰。令我特别感慨的是，美国学者对大师...
- 毕加索的窥寐者发表于2011-06-24
- 毕加索一幅蓝色时期的水彩画(插图40)画下了23岁的艺术家本人。他没有画艺术家们在通常的自画像中所画的东西。他没有探索自己的镜像，也没有带着鄙夷的神情望着观众，更没有眼睁睁地盯着模特儿。他似乎既不在工作，也不在休息，而是深深地介入了一种无为之中：看一个熟睡的姑娘。 插图40 姑娘躺在弥漫的光里，一条抬起的手臂枕着她的脑袋。她近在咫尺，却几乎要悄悄溜走，她背后那糊了墙纸的角...
- 图像学研究中的形式分析发表于2011-02-26
- 欧美的视觉文化研究，由于借鉴了哲学/符号学、社会思想及文学批评理论的大量成果，曾经取得了可观的成绩。它从西方马克思主义、女性主义、解构主义、后殖民文化批评、性别理论、酷尔理论等等角度，重新审视视觉图像的生成、诠释、传播及其效应，得出了不少富有意义的结论，在某种程度上突破了传统艺术史、艺术理论与批评的惯性，呈现了视觉研究丰富多彩的局面。但是，毋庸讳言的是，视觉文化研究也经常由于理论先行、政治正确等...
