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水彩画家塞尚发表于2012-06-11
  [说明]该文选自夏氏的《现代艺术:19与20世纪》,该书中文版权属江苏美术出版社,因此,电子转载请注明版权出处;纸媒发表需得到出版社和我本人的许可。]   寥寥几笔线描,再加上少许稀薄的色彩,看上去不仅覆盖不了表面,而且只是为一幅更为完整的画面所作的初步习作,却能拥有一种内在的完满性,这是被统称为绘画的艺术所带来的魅力和神秘之一。与此相比,诗人、剧作家和小说家那些最为大胆的标记与提纲,也只是粗糙的散...
塞尚研究的主要方法(五)发表于2012-06-11
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塞尚研究的主要方法(四)发表于2012-05-29
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塞尚研究的主要方法(三)发表于2012-05-14
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塞尚研究的主要方法(二)发表于2012-04-13
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塞尚研究的主要方法(一)发表于2012-03-28
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物性的诱惑:弗雷德的现代主义立场及其对极简主义的批判。[1]...发表于2012-03-15
  内容提要:现代主义内部运行着不断自我批判的辩证法。但极简艺术走向了“实在主义”,将艺术还原到“物性”上;其实质,乃是为了达到一种新型的“剧场性”,从而背叛了现代主义。弗雷德由此认为,实在主义乃是在现代主义内部产生的对“现代主义辩证法”的误读,其理论根源在于格林伯格的还原论倾向中。从审美现代性的大背景出发,能更好地理解弗雷德的现代主义立场及其对极简艺术的批判...
通往毕加索的道路:重新认识现代主义发表于2012-03-09
  今天我们重新讲现代主义,肯定面临一个问题:就是说在后现代已经流行了这么多年,当代艺术也在火爆进行中的这样一个时刻,再来谈现代主义还有什么意义吗?我想说的是,我无法通过一个讲座,就让大家重新认识整个现代主义的历程,它的性质,它的特征,以及它的意义等等。但是,我可以通过这样一个讲座,给大家提供一些基本线索,这些线索可以帮助我们去重新认识现代主义。不是说要给出现代主义的另外一个新的本质,而是说对于过去...
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