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- 雅昌专栏｜段君：由1000粒金米的行为所引发的看法发表于2021-10-26
- 导语：将500克黄金制成1000粒大米扔进大海，来抵制粮食浪费？究竟是对粮食浪费的反思，还是一种以更大的浪费制止浪费？2021年10月16日，艺术家杨烨炘的这一行为在网络上引发轩然大波。艺术家表示：我扔掉的每一颗米粒都是一种控诉，控诉人们不重视它们，把它们随意丢弃，大量的浪费，事实上每一颗大米都很值钱，甚至比黄金还值钱。究竟，艺术家的这一行为意味着什么？当这种以“浪费”遏制“浪费”的行为贯之艺术的名义，是否就具有...
- 段君：中国当代艺术的初步国际化——20世纪90年代美术批评的窘境...发表于2018-08-14
- 直到1999年，中国艺术家的国际化之路才变得相对正常，原因是1999年泽曼让中国艺术家参加他策划的威尼斯双年展的人数占到全世界总参展艺术家人数的五分之一左右，而且以前都是中国艺术家走向世界，到了1999年以后，格局变成了西方艺术界主动来寻找中国艺术家，中国艺术家似乎理所当然地成为国际艺术界的一员，并且关键是1999年威尼斯双年展有意淡化了政治性，受邀的艺术家不再像1993年威尼斯双年展那样，意识形态色彩浓厚，或者...
- 段君：中国当代艺术的初步国际化——20世纪90年代美术批评的窘境...发表于2018-08-14
- 在当代艺术领域，1989年法国蓬皮杜艺术中心举办的展览《大地魔术师》，具有里程碑和分水岭的价值和意义，策展人马尔丹(JeanHubertMartin)邀请了五十名西方艺术家——大部分是大师级别人物，以及五十名非西方艺术家，其中包括三名中国艺术家黄永砅、顾德新、杨诘苍，“它是首个向非西方文化和艺术表示开放态度的展览。尽管展览由于其残存的种族优越感和霸权准则等因素造成了很多争议，它却第一次使得来自世界...
- 段君：手稿的秘密发表于2018-01-10
- 1、鲁虹老师这次策划的展览让我看到了平时很少看到的一些手稿，对于理解中国当代艺术史里比较经典的作品很有帮助。 2、除了对理解成品有帮助之外，手稿当然有它本身的价值，尤其是它的趣味，特别是画家的作品，展现了很多跟成品不一样的手稿趣味。我着重谈一下这次展览中装置和行为艺术家的手稿，主要是手稿和最后实施的成品之间的差异何在。这里面包括艺术家在构思草图的时候是否考虑到现场出现的突发因素，或者是环境的...
- 何玮明作品的创作手法和表现力发表于2014-07-07
- 2014年6月29日，新水墨意象馆推出艺术家何玮明“诗雨丛林”新作发布会暨学术研讨会。在发布会上，何玮明的巨幅水墨作品亮相。围绕何玮明作品进行的《雅昌圆桌》也同时举行，由著名策展人王春辰担任学术主持，包括刘骁纯、高岭、王端廷、杭春晓、盛葳、段君等知名策展人和评论家参与。
- 最后的傀儡--2011年威尼斯中国馆发表于2014-04-03
- 2011年的威尼斯双年展中国馆，在饱经舆论的批评后，依然冒天下之大不韪，出台平庸无力的展览方案。2009年卢昊入主中国馆已经贻笑大方，今年彭锋在数位候选策展人当中“脱颖而出”，也令专业界跌破眼镜。但威尼斯中国馆最大的问题，并不在于策展人的资质不能服众，也不在于展览机制的缺陷，而是中国馆已经彻底沦为金钱和官方意识形态的傀儡。
- 中国当代绘画叙事视角的演进发表于2014-04-03
- 1982年，邵大箴先生谈《四川美术学院油画作品展览》的时候曾提到：“如果一幅画有情节，又很有绘画味，那就是好的情节画。至于只有故事而失去绘画特点的作品，那当然要遭到否定。所以画的好坏不在于有无情节，而在于它的内容深度和形式美感的统一、和谐。所以要反对的不是情节画本身，而是不善于绘画地处理情节的蹩脚构图。”邵大箴先生的用词尽管现在看来略显过时，但他当时已经点出图像叙事手段的局限，即“绘...
- 艺术批评中的争论发表于2014-04-03
- 段君：谢谢!我的语速会偏慢一点，我们这组讨论的是艺术批评中的争论问题，即如何面对争论?因为争论是一个非常敏感的话题，可能在座的批评家基本上都曾经经历过争论的事件，争论是无所不在的。我们这组的讨论由朱青生老师主持，朱青生老师在他的开场白中说明我们这场讨论将通过适当的案例，最终讨论关于争论本身的技术、道德，甚至一些具体的规则等问题。
