陈子君：体温

2012-06-11 15:31:35来源：雅昌艺术网专稿

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　　南：看来素描好的女孩子艺术潜力都很大?

　　陈：我附中的时候画的素描，别人一般看不出来是一个女孩子画的，胆子特别大。素描也是需要想象力的，它不是一般概念中要怎样去画石膏像，也不一定要把全因素，就是空间、明暗所有的东西都描述出来，可能是比较单纯的只是去看一个点，也许你可以看它那种很斑驳的质感，也许是强调它的黑白的明暗关系。其实胡老师的“新素描”就是强调尽量的提纯。

　　南：这种“提纯”的概念是怎样的呢?

　　陈：所谓的 “提纯”就是，不像是一般的全因素素描，主张是只取一个点，全力以赴去强化、刻画它，其它就不要看太多，不能什么都想要。

　　南：那你到现在还画一些这样的素描吗，还是多数在油画创作上去寻找感觉呢?

　　陈：我原来是素描带油画，现在我想可能是让油画带带素描，然后画一些纸本的东西。我总会腾出一段时间来什么都不做，全部都是在画纸本。但是素描上也必须要有突破。因为你必须往前走。这条路你总是要走的，可能你兜个圈又回来了，但是兜个圈回来那感觉又不一样了。其实我也不会变化很大，但是必须寻找突破然后逐步深入，可能最近有一个打算，就是先把油画停一停，先画一些素描。其实也不叫素描，反正就是更加单纯的纸上的东西。有时在技法上要追求熟练，把控的比较好，但是同时又需要一种东西，就是不熟练时那种涩涩的味道，那种顿的拙的感觉，就是想从画面比较原本的鲜活的感觉再去给自己提出一些新的问题，看能不能与原来有些区别。我认为其实绘画不应该分为素描、水粉、丙稀、版画等，可以更加综合一点、混搭一点、随意一点。

　　南：你有没有试过用一些其它的媒介来作画呢?

　　陈：都是要需要腾出时间去做的。确实要一步一步的去做尝试的，不是说只是一个观念，想到了就行，最终还是要动手。

　　南：经过了这些年，你现在又是怎么看待色彩问题的?

　　陈：其实我觉得色彩不是问题，就是说你不要太把它当回事。色彩其实是很抽象的，每个人的感觉不一样，对色彩的感觉也不一样。色彩完全是很自由很抽象的东西，你想它有时它就有，你想它没有时它就没有。当然，色彩也是有它的视觉性规律性的，好像都是根据个体的需要去选择色彩。只要自信，色彩自然而然的就出来了。

　　南：这样看来，你在作画时强调作画者、画面、对象三者距离的素描方法应当成为这次访谈最大的收获。当你有了“强调三者关系”这样一个概念后再去看大师素描，有没有什么新的启发?

　　陈：像达芬奇的那些素描手稿我到现在每次看都还是很激动。那些手稿再加上岁月的痕迹形成的斑斑驳驳，让它有一种很特别的质感在里面，会有时间的痕迹。整个形象都是穿透出画家对美的理解，这种美很具个性化，真的很美!我去意大利、去乌斐齐美术馆看展览的时候，我都很有意地去找他们的原作，就是特别想看，因为他们的素描太棒了!

　　责任编辑：王鹏

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