现代艺术的结果

作者：段君 2012-08-23 16:31:39来源：雅昌艺术网专稿

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　　在现代艺术如日中天之时，也产生过对它的种种指责，最典型的是怀疑它即将走到现实主义的对面，无法对现实做出及时的回应，它仅仅是绘画与照相术互相竞争的结果。这种指责低估了现代艺术，没有发现现代艺术的价值所在，对现代艺术来说，情绪和感觉替代了文艺复兴以来对神话的热忱。罗斯科发现：从乔托时代开始，出于色彩本身的感官目的和结构目的来使用色彩的做法已经越来越少，透视法取代了色彩的有机特性。

　　而从现代艺术开始，或者更具体地说，从印象主义和后印象主义开始，情绪、感觉与色彩、光线联姻，奠定了现代艺术和当代艺术的个人性和主观性。《从现代出发——抽象、表现及观念艺术展》打算从现代出发，通过抽象、表现及观念艺术的联演，发掘当代艺术的现代源头。

　　抽象作为现代艺术的核心，现在也成为当代艺术的前沿阵地，具有广阔的探索空间，但单纯在形式上寻求变化的抽象已经很难再有发展的可能。《从现代出发》展览中的抽象作品在形态上较为多样，并不是只存在某一类抽象。王琰、韩中人、李炎修、马路等艺术家的作品，具有现代主义抽象的性质，他们抽的虽然同是自然、世界的象，但在视觉的结果上未如出一辙。马路不是要把自然物质化，而是要把物质自然化，李炎修对时令景象饶有兴致，王琰表现自然幻化为油彩的律动，韩中人抒写自然与城市的冲突。

　　现代艺术让艺术家以个人的方式来审视自然，而不是以忠实于自然的方式来再现自然，它首先对自然进行分解，再对其进行构造。刘刚的抽象，其视觉呈现很难看出实际物象的来源，更多的是他自己对视觉秩序的想象。张方白虽然也抽对象的象，但并不完全抽象，仍然保留具象的因素，他更强调对象自身的质感。塞尚的现代绘画试图画出苹果萌芽的力量，画出山丘褶皱的力量，以此在视觉的质感上获得自足的力量。张方白如果完全依靠鹰的外在象征，会使作品显得平淡无奇。孟禄丁的《元速系列》，是一种眼睛跟不上手的艺术，折射出今日中国社会的发展速度，但他更多地是为了语言的创造，而不是停留在对社会现实的反映阶段。由于观念的注入，孟禄丁的作品已经不属于抽象，最好是当作观念的结果来看待。

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