现代艺术的结果

作者：段君 2012-08-23 16:31:39来源：雅昌艺术网专稿

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　　表现主义在现代艺术中几乎占据与抽象艺术同等重要的位置，表现绘画强调感觉的表现。现代哲学对笛卡尔持反对态度，即反对理性对感觉的统治。以表现主义为代表的现代艺术，强调作品是感觉的载体，而不只是画出形象。现代艺术的最大特质，是视觉所代表的假象、感性、浑浊、暗淡，战胜了话语所代表的本质、理性、知识、清晰。当代艺术的观念化倾向又对此进行了校正，当代艺术不是非此即彼，它主张在混杂中进行有根有据的创造。

　　现在看来，夏俊娜的作品属于反表现的表现绘画，她在抑制感觉的同时又强化了感觉。张永旭的绘画颇有童话的气息，色彩的表现是其作品的核心，形象、线条在色彩中成为整体，或者说，形象是色彩扩张的结果。不同于夏俊娜对感觉的抑制，张永旭抑制的是形象。蒋丛忆的作品属于表现摄影的范畴——虽然摄影史上较少谈到表现摄影的说法，她的摄影和绘画均表现精神的动荡所导致的形象的动荡。王玉平和申玲是20世纪90年代以来中国表现主义绘画的最佳代表，他们的作品一直都有画出感觉和才情。

　　1989年也许《中国现代艺术展》最具历史影响，但同年在中国革命博物馆举办的《中国表现艺术展》，其价值也不容低估，加之1993年德国表现主义艺术家伊门道夫来中国办展并与中国艺术家座谈，表现主义艺术在中国突飞猛进。早期曾受德国表现主义影响的马路、陈曦等艺术家，今天已经与德国表现主义拉开距离，又与学院写实主义分庭抗礼，并与中国现实相结合，发展出自己的主体性。

　　陈曦的绘画并非反映论或编年体，她的作品偏观念，虽然她依赖作品的形制——电视，但她只是假借电视，以让她描绘的历史内容有合法的情境，而不是让历史突兀地展现在今天。电视现在已经不是城市生活的专利，乡村生活中的电视也阻隔不了人与自然的接触，所以在城市生活中，电视更多地只是作为人与自然阻隔的象征物。

　　尹齐的观念绘画摆脱了具象和抽象的纠缠，走上具有触觉感的视觉道路。过去美国的艺术批评家把抽象表现主义看成是纯粹视觉性的，德勒兹后来提出完全相反的看法，认为抽象表现主义纯粹是手的行动，而不完全是眼睛在起作用。尹齐的画具有显而易见的触觉感，但并不是触觉与视觉的分离，也不是从物性到形象或从形象到物性，更不是从观念到图像或从图像到观念，而是寓物性于形象，寓形象于物性。孙原、彭禹的作品则从未局限于形而上的哲学观念，他们的作品一直都触及到更复杂的社会。

　　《从现代出发》主张从现代出发，说明现代艺术并没有失去与人类精神世界的联系，它还能有效地表达人类的感觉。而且，抽象、表现、观念在中国当代艺术的发展过程中很少严格地分野，尤其是在20世纪90年代，表现、抽象与观念呈现出交融的趋势，通俗地讲，即你中有我、我中有你。《从现代出发》对抽象、表现和观念艺术作品的选择，并不会把当代艺术局限于抽象、表现和观念，它将吸收和择取更多的种类，使中国当代艺术的发展更富生机。

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