孤独的王肇民

作者：梁江 2007-07-26 14:10:55来源：雅昌艺术网专稿

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　　这种对明暗、体积、空间、层次、色彩以及视觉语言结构自身关系的研究，很容易要令我们想起塞尚。塞尚正是十分重视重量感、体积感、稳定感和宏伟感的。不过，塞尚明确宣布绘画是“表达感觉的手段”，他所揭示出来的体积和空间的关系，事实上主要是主观感觉的结果，这与王肇民所主张的“不能主观”，恰好成了分道扬镳互为极端的两橛。

　　王肇民的艺术特质，也正是明确地体现于这样的反差之中——真实即美，他的艺术力量，不是来自于瞬间的主观意绪，而是来自于自然的秩序，是从真实中抽绎而出的。这样的真实，当然绝非自然的，表层的真实摹写。它业已经过艺术的简化、纯化、强化和概括化，是结构关系的真实和生命能量的真实，换言之，是艺术处理和审美内核的真实。

　　在具体的技法运用方面，王肇民大都运用单纯、明确、肯定的色块和笔触。他去掉了许多芜杂的细节，因为“细致未必深入，深入未必细致”。他用笔象用面对石材或木版的刻刀，没有什么游移不定，模棱两可的迟疑。画面上的色块无论在形体、面积和纯度、明度方面都呈现一种节奏分明的素描关系。他赋予形体以肯定的轮廓线，在虚实轻重的转换中，始终重视突出物体如同雕塑一样的质感和量感。——我们尚可以进一步分析王肇民的一些具体技法特征，比如喜用干笔，注重线条，重视“写”的意韵，等等。简括地说来，他采取的是浓缩、概括、强化，以小胜多的方法。用他自己的话来说，“色阶越多越弱，色阶越少越有力。多则对比性弱，弱则无力，少则对比性强，强则有力。”其实，何尝用色如此，他在处理形体、明暗、布局、笔法诸方面，同样采用了少而有力的方法。

　　这恰恰是大家之手笔，大家之功力之所在。能够这样说，是数十年持续不懈努力的经验之所得。能够做到，更是谈何容易。

　　在王肇民《画语》中，还有这样一段话——“近年以来，我画的素描人体，都像雕刻一样，这说明我对于人体有更深入的理解。”实际上，不仅素描，不仅人体，他的水彩、静物，大都具有一种雕塑般的份量，有刀劈斧凿式的力度。他在艺术上传达的是一种理解，而且是深入的理解。

三

　　王肇民的艺术轨迹是连贯的，他成功得很早，但获得确认却很晚。对于众多画家而言，王肇民事实上提供了一种可望而不易企及的风格图式——他的作品包蕴着高层次的文化内涵，高格调的审美指向，高品位的艺术境界。这样炉火纯青的成就，很大程度上又是他完满自足的个体人格的外化。如果说，艺术创造需要重视本体精神，艺术家需要主体意识，王肇民的人生和艺术，便是这样的确证。他是一个创造型的、纯粹的艺术家。然而，数十年如一日，坐言起行，矢志不渝，视艺术为生命第一需要，却又是难乎其难了。

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