薛松：“烧”出的质疑文字实录

作者：本网记者 2007-10-15 14:40:49来源：雅昌艺术网专稿

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　　记者：什么样的火灾？

　　薛松：很大的一次火灾，当天还有电视报道。火灾现场我看到已经围观了很多人，所有人的眼睛都放光，惨状对人的冲击力很大，我一下子好象有点灵感，我觉得这些东西如果能用到画面里会是什么样，接下来我就到现场开始拣烧坏的东西，好几箱子东西（乐谱、旧报纸、手帕），一箱子拣到我工作室里来。接下来开始拿这些东西拼到画面里面效果很惊人，不是绘画能达到的效果。

　　记者：印刷品您是专门去书店买吗？

　　薛松：到后来拣的用完了，脑子越来越清晰我想做什么，有意到书店去买一些东西，我自己烧了以后拼贴。

　　记者：我们在展厅或者在画册上看到您的作品只不过仅仅是一个作品呈现，但背后的故事也会很多。前期收集资料这个过程有点像整个完成的过程（行为或者是一个记录的方式）。

　　薛松：收集资料很有意思，我可以在收集资料中间经常会发出新的灵感，不停地看，这个面很广，什么书都翻，什么历史图片都看，在这个收集过程中我会看很多的东西。

　　记者：有没有重点关注哪些方面呢？

　　薛松：每个时期有不同的关注点。

　　关注的系列很多，曾经最早做过政治波普“毛”的形象，还做过迎客松、送可口可乐，还是很关注波普的形象（大家都知道的形象），我觉得大家都知道的图像是一个桥梁，我加入个人的语言再表达新的意思，都是我关心的。

　　记者：波普应该是很早在美国流行？

　　薛松：最早应该是50年代。

　　记者：国内好象是90年代才开始？

　　薛松：80年代末90年代初已经有个别人做。

　　记者：那个时候您就开始关注于这方面吗？

　　薛松：对。做第一件应该是在92年。

　　记者：那个时候大的艺术环境是什么样的？

　　薛松：92年的时候基本当代艺术很难参加国内的展览、也没有市场，基本上看不到希望的东西。

　　记者：您还一直坚持做这个系列？

　　薛松：我会边打工边做。

　　记者：打什么样的工？

　　薛松：我是舞美系毕业的，拍广告、电视剧都可以打工。

　　记者：但是打工的过程中会有一些元素反馈到作品当中吧？

　　薛松：当然吸收也能看到相同的地方，纯粹赚钱的艺术比较多，要买材料就是靠这个打工。

　　记者：商业或者是流行文化的一个主流，在您的作品中也有一部分像可口可乐、时尚美女？

　　薛松：都用过了。

　　记者：为什么选择这种题材呢？

　　薛松：我的作品“时尚”也是一个符号，我会在时尚里又赋予别的内容，贴的资料是不同的。

　　92年“不搭界”是两个最不相干的东西放在一起产生冲突矛盾，我做过那一期的封面是黑人很著名的照片，用灰粘的，一个影子上面都是难民的图片，但背景全是纸醉金迷的奢侈品图片。

　　记者：形成强烈的对比。

　　薛松：让人有思考。

　　记者：这种对比会不会带来冲突？

　　薛松：肯定是我要的效果。

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