薛松：“烧”出的质疑文字实录

作者：本网记者 2007-10-15 14:40:49来源：雅昌艺术网专稿

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　　记者：有没有遇到询问艺术品价格的人？

　　薛松：还是看到有很多红点。

　　记者：成交量蛮高的？

　　薛松：不能说很高，还是有一点。

　　记者：有没有了解到收藏家是国内的多还是国外的多？

　　薛松：国内的藏家目前还是关心中国还有亚洲的东西，因为不太了解很多的艺术品，当然了解都是顶级大腕又买不动尴尬就在这里。别的好的东西要么就是特别好而且价格不贵还是有中国人买外国艺术家的作品。

　　记者：据您了解中国当代艺术品的买家群体是国内的多吗？

　　薛松：前十年基本上全是西方的，国内等于零，最多有0.5这样的比例。中国目前来买当代艺术全是追名家。

　　记者：艺术市场的明星总是那么几个人。

　　薛松：外国人一直在买但是他们已经不敢买这些，一般的收藏家不是顶级的收藏家不愿意买价格已经特别高的了。

　　记者：早期八十年代末、九十年代初希克他们就关注方力钧他们这些人的作品并且开始买，这时候国内没有声音，国内应该是在近几年眼光投入到这一块。

　　这个时候国外的收藏家已经有很多库存了，再拿到佳士得、苏富比拍卖，这个时候我们发现很多去拍卖场举牌的大部分都是国内一些收藏家，我想说的就是为什么没有前瞻性的眼光去买，然后总是要跟风？

　　薛松：因为当代艺术这个标准是西方人定的，不可能有这个自信。

　　记者：您认为没有建立话语权？

　　薛松：这个标准是别人定的，只有别人认定好，鉴定好才敢动。

　　记者：您觉得这个里面的原因是什么？会不会有批评家的团队的作用，包括策展人各个方面，包括艺术资源上的因素？

　　薛松：这个肯定是综合的都有。

　　记者：还是实力不够强。

　　薛松：希克96年就买过我的作品，那个时候他还在做大使，觉得这个艺术有意思，但是在中国人看来有意思但是不可能去买，没有这个概念，有的人觉得当代艺术蛮好玩的，他们没有概念买下来。因为以前在中国也没这个经验，西方有经验知道在未来会是什么样的，那个时候中国藏家恐怕还没有这个意识。

　　记者：我们现在很多国内的藏家花了很高的钱去买西方人玩过的作品，比如说现在西方人正在大量的收藏影像或者装置，我们现在买他曾经买过要卖出的架上部分。会不会再过几年我们又去再买影像、装置这样的东西呢？

　　薛松：完全有可能。

　　记者：有没有一种悲哀感，就像圆明园的文物回归流失的感觉？

　　薛松：那是两回事，圆明园有政治的因素或者什么。但买和卖都是生意上的事，谁能看到未来重要先下手肯定谁是赢家。

　　记者：买您的作品的有很多是国外的收藏家？

　　薛松：百分之九十。

　　记者：大部分是做个人收藏还是艺术市场上的运作？

　　薛松：基本上是收藏家多一点，以前的价格不贵，一个国外的白领阶层也能买得起。到后来涨到一定的价格人家就不一定纯粹收藏了，还是有很大一部分人不在乎的。

　　记者：收藏您作品的人应该对中国文化有一定的了解？

　　薛松：肯定是有这方面的元素多一些。

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