杨休专访：长风香港公司才刚刚起步文字实录

　　记者：您觉得在中国的艺术品拍卖当中，近现代书画在比较长的时间里还是主流吗?

　　杨休：我想是的，因为近现代书画第一比较好认识，第二比较好鉴别，第三从形式上接近于现代人的审美习惯。

　　古代书画毕竟少之又少、真假难辩，也没有什么权威、手段可比把清以前的画鉴别得很清楚，所以这是仁者见仁、智者见智的事情。

　　近现代书画一定是个主流，既有历史性、又有现实性，又有审美的优势，又有价格的优势。

　　记者：相对于当代艺术来说也是这样的吗?也是主流?

　　杨休：当代我想不可能成为主流，因为艺术品就是讲不可再生，是一种不可再生的资源，这么多钱艺术品越贵，如果活着三十岁还有几十年的创作精力，我创作的东西你现在买我的东西，五十年后我变了全部不是这样了，有风险。

　　只有这个人死了就这么多数量，数量固定、风格固定，被公众认定，这几个要素最后才能导致他的作品可以持续升值，如果都是当代的，三四十岁近现代，因为我们现在分近现代就是指已故画家，从清末到现在已经故去的画家叫近现代，活着的包括吴冠中、范曾这些大家都是当代的，所以有所区别。

　　所以近现代应该书画是主流。

　　记者：我们刚才是在说长风的香港公司，香港公司拍卖的周期是什么样的?

　　杨休：我们每年做两次。

　　第一我们不追求大，第二也不追求和谁比。

　　香港长风和北京长风一样是一个小公司，我们想用三到五年的时间创造自己的品牌，长风拍不大、不多，每次拍都认真没有假货。

　　如果在长风买到假东西，我们会负责退还。我对你负责，你是个藏家你可以不懂，因为目前大部分藏家都是新贵，都是刚刚挣了钱的人，因为艺术品是一个专业不可能懂，要经过几代人几十年的熏陶才可能懂艺术品，他有什么标准、放心来买你的东西。

　　长风是要创造一个品牌，在长风买的东西永远是可以退的。

　　这是对客户的诚信、信誉，在我这里买的，我不会对我自己不负责任，如果一个企业家不负责任，本来长风的股东都是大的产业，而且都是大的藏家，只是想聚拢一帮朋友形成一种风气鼓吹中国文化。

　　我们干坏事干什么，最后自食其果没有必要。

　　记者：拍卖每次的规模是什么样的?

　　杨休：以目前的市场状况，我们每一次春秋两季北京、香港也好，每一次以一个亿为目标，每次能拍到一个亿，我们保本就好。

　　我们的成本很高，对作品的要求高，对展览的要求高，对客户接待和服务的要求高，这样我们的成本就很高。所以每一次拍一个亿我们才保本，这样我也就要求他们，每次拍一个亿不让我们亏本就好。

　　记者：这涉及到佣金的问题，在香港的拍卖我们的佣金标准和内地一样还是和香港一样?

　　杨休：我们折中一下，苏富比、佳士得高达20，我们只要15，内地现在是12，嘉德、翰海都是12。

　　我们就15，因为香港毕竟房子也贵，什么都贵，我们就希望折中一下，我们以为客户服务为目的不赚钱来打品牌不是打市场。

　　记者：我们最早第一次拍卖的话在香港是什么时候?

　　杨休：11月25日。和佳士得重复，它的第一天也是我们的第一天。我们也想借着这个巨人站在它的肩膀上做点事情，借用它的时间在君悦酒店，我们整个拍卖的金额不高，目前征集的作品也就两个多亿。我们力争达到及格，做到六十、七十的成交率这样就很满意。

　　尽管我们朋友很多不敢收价格太高的作品，这个作品超过一千万，我们以成交率为主、以诚信为主，不是说要追求多大的金额，包括北京到现在也是这样，我们今年北京是第二场。

　　记者：我们在香港的拍卖以后也是和苏富比、佳士得在一定的时间段?

　　杨休：拍卖也是马拉松，一开始我们没有经验的时候跟着别人跑，跑到自己有信心感觉的时候我们也会领跑。