事物的情色描画

2006-04-07 10:06:20来源：雅昌艺术网专稿

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　　对宋永红的介绍

　　油画家宋永红作品中的最大的讽刺是，它描画了关于中国现代社会现实的真实图画。在由滑稽的粗劣的色彩构成的无织构的平面上，宋永红展示了令人吃惊的，同时引发微笑和病态的安逸感的现代生活的片段。他剪断了现实生活中脉络的连贯性，使得这样的图像滑过非观察者的身边而不引发有意识的思考，它们具有一种超越了仅仅是描述性的意义。宋的作品可被解读为一种对中国人眼中的人与人关系的混乱困惑完全的表现。它捕捉住了一个民族在步入有着渐增的自由的政体的笨拙的天真，而这种自由是他们的文化并未为他们准备好的。宋永红的绘画中，到处可见外在的现代化中国与其人民内在的希望期待的不一致所引发的问题。这是一个游戏，在其中旧式的已经建立的规则被融入了奇特行为，而这种行为宋精妙地将其表现为一种情绪的不确定，甚至是骚动的表现形式。一旦被赏识，这一点深化了他的作品。第一眼看去，他的作品中的明亮的，几乎是装饰性很强的色彩和卡通化的幽默，把宋的作品伪饰成有趣的东西，但是当笑容消散，他所刻画的情境的真相直击核心，轻快的表面被忧郁，悲伤和空虚感的潮汐冲刷殆尽。

　　近年来宋永红作品里最明显的发展是向更加鲜明的色彩转变。这也反映了北京生活比起这十年的初期的压抑的阴沉沮丧情绪，更加丰富多彩。但是，在其作品中比起他80年代的创作也有更加私人化的改变。形式更加实质化，而且宋笔下的人物和受众之间那种冷漠的距离感被弱化了。

　　宋永红对现代中国的奇特世界的表现精确到最细微的细节。他的作品如1994年的《北京胡同》，《在泳池边》和1993的《城市风景》，捕捉住了那些色彩极其丰富饱和的时刻。它们是日常生活中最为普通的活动的凝固瞬间。

　　如果在宋永红的作品要找任何独特的艺术影响，那应该是他对男性与女性之间亲密关系的描画中Balthusian式的单纯混和了含混不明确性。在作品1994年的《家庭环境》和1993年的《蓝格子床单》这一点表现得最为简洁。两幅绘画的焦点都是一个身份不明的女人躺在一张床上，她的脸很模糊，同时一个男性人物在行动前的瞬间停顿中看过去。注视的举动产生了一种张力。女人没有任何表情，不过是性的对象等待被拿起和任意玩弄。对性的描画具有一种功能，产生一种绝望和漠然的感觉，承继了宋永红早些时间的作品的风格。在明亮的“快乐的”色调的残酷中，我们发问：“爱到底怎么了”。

　　宋永红的绘画陈述了简单的事实。图像所包含的幽默作为画中那些要素的姿态，形式和情绪背后的原因一种轻快的安慰而出现。在有着凝固架构的图像中，宋的叙述，相较结构性图像会揭示的东西，暗示了更多。阐明了生活在艺术家通过双眼和经验所感知到的情形。

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