敦煌壁画复原临摹方法的新探——以莫高窟第205窟南壁说法图复原临摹为中心

　　白灰浆的制作：我们选择了两类材料做测试，1.205窟壁画中使用的白底材料试验，2.目前美术所临摹壁画使用的白底材料。1壁画材料测试，取石膏.滑石.方解末按5：3：2的比例混合搅拌均匀，约加8%左右浓度的胶水合团状，在皿中反复摔打，再将摔打过的白灰团清水溶开，然后均匀刷至试板。其测试结果：白灰浆与细沙泥层衔接良好，。2 .对目前使用的蛤粉测试，取蛤粉.方解末(或水晶末)按8：1的比例混合两种材料，将约15%到18%左右浓度的胶水，一点一点碾入蛤粉与方解末中，揉捏成团状盘中摔打，再捏成条状入碗加纯净热水浸泡去碱性(也有入锅蒸熟再使用的)，制作蛤粉团应注意在研磨好蛤粉后再混入水晶或方解末，要保持不同材料的相对个性，用净水稀释蛤粉团，均匀刷至两块试板。结果:蛤粉层与地丈粘合良好，方解末分布均匀,尤其6号试板(表层为细麻泥,胶矾过后刷蛤粉与方解末),在后来着色试验中,效果尤其突出,对石色的粘接.发色远远优于其它几块试板的测试.　　为防止绘制顶层画面时颜料中胶水被大量吸入地仗层中，用胶矾水涂刷隔离地仗是十分必要的。　　胶矾液是种透明的液体. 明矾的化学成分较容易转换,所以应谨慎用之(注:明矾可用多功能机打成粉末方便备用).我们对胶矾液做了两项测试:1明矾的溶解;2胶矾液的使用。明矾的溶解测试：将煮好的胶液晾之温度约50C左右再加入打成粉末的明矾搅拌溶化,刷试板两遍(落刷时注意刷子的走向)其使用效果良好,后续着色中颗粒均匀不漏胶且显色绚丽.胶矾液的隔离使用测试：将胶矾液直接刷在细麻泥表层(此板未做白底色处理)，后续着色中，材料颗粒间粘接良好，但发色不够绚亮;将胶矾液涂刷地仗顶层,再做蛤粉底,后续敷色中颗粒的粘接度高，发色效果好 ，行笔自如。　　白灰浆与细砂泥中的沙相互作用，就是通过方解末。水晶末与砂泥中的沙发生颗粒间的咬合，而颗粒之间的这种相互结合大大增强了地仗层之间的吻接关系，所以方解末。水晶末不可误认为是一种白色的替代品，它同地仗中细沙的作用及同表层颜料的关系甚为密切，我们在以往的研究中对此有所忽视或注释是不够准确的。段修业先生在《对莫高窟壁画制作材料的认识》一文中论证到：利用电子显微镜观察与分析,从颜料表面放大6000倍的结构分布看，由于长时间与空气接触，有的颜料颗粒已脱落，有的还在胶的粘接下成团.成片。大部分以单独的颜料颗粒存在着，与地仗层相吻接。用X射线分析,...颜料层颗粒度较之上层细,且分布均匀.地仗中砂粒量少,颜料层与地仗吻接很好" .我理解这里地仗中的颗粒与颜料颗粒的吻接所指就是颗粒间的吻合,这说明了地仗中的颗粒材料和绘制颜料的颗粒之间的作用关系。以此通过上面的各项测试，明确了壁画由表及里的这种颗粒材料间的相互作用相互依存的关系。　　C 利用数字技术成像的放稿探索试验　　数码拍照利用电脑接片，也是美术所与保护所在205窟临摹实验探索中的一项任务。从结果看基本达到了预期效果，1对繁琐的幻灯放稿工序有所缓解;2相对提高了放稿效率和准确性。　　2 205窟南壁说法图复原临摹的方法与步骤　　作为205窟临品地仗的制作　　保护所制作的205窟复原模板地仗，为我们提供了了解掌握和制作205窟地仗的重要依据。作为复原临品的地仗我们考虑了以下几点因素：1选材以原壁的材料为标准;2以原壁材料的种类计量比例为参考(原壁地仗和临本地仗的支撑体结构的改变因素，导致临本地仗中材料的计量比例的相对变化);3从临本的自身因素考虑;4以试板的实验结果对比为依据;基于上面四点考虑，我们以上节介绍的2号实验模板的数据为205窟临本地仗的主要依据，其它试板为参考。将5%左右的乳胶溶于净水中涂刷底板，待干后板面刷90%浓度的乳胶将沙布贴板，取榆林土参混35%的6号黄沙入8%左右浓度的明胶水合团，锤打后密闭窖一小时左右，净水化浆(浆的稠密度要高)，刮与试板上，泥浆厚度以盖住沙布为主约1至2mm。　　作为205窟临品的白灰层处理　　取石膏.滑石.方解末按5：3：2的比例混合搅拌均匀，约加8%左右浓度的胶水合团状，在皿中反复摔打，再将摔打过的白灰团净水溶浆，刮之地仗板表层，厚度约1mm左右。由于白灰层的处理直接影响着顶层颜料的粘接，所以我们对它的使用是持谨慎态度的。莫高窟中期有相当一部分壁画起痂也可能与白灰层包括白灰层上或下使用的胶矾液有关(目前缺少与此相关的研究资料)。我们从上一节做的试验结果对比来看，除1号试板外，2。4。5号的试板的试验结果都与胶矾液的先后次序关连着，参考其它试板的结果，我们认为将白灰层归结到地仗层再置胶矾液隔离地仗，这样做更有利于后续着色。　　对白描稿的拓稿处理　　传统临摹的过稿有两种方式：一种是拷贝(将白描稿通过灯箱拷贝到另一画稿上);再一种是拓稿(将白描稿的背面涂色粉或重叠描线后再拓之另一画稿上)。前一种方法用于纸或绢本临摹，后一种方法用于泥板或其它硬物上的临摹。1999年美术研究所的几位年轻画家(包括我在内)在香港志莲净苑绘制壁画[西方净土变]时，用传统的拓稿方法当时出现了走形的突显问题，对此港方协助了一位复印机专业技术人员吴先生来配合我们攻克难题，几经周折我们终于成功的用复印机复印画稿用吞钠水腐蚀的方法，将画稿精准的置于墙面。与传统的拓稿方法比较，吞钠水腐蚀相对来说对形把握更准确，不易伤害地仗，操作容易省时省力。对吞钠水的疑虑：虽吞钠水有很强的挥发性，但仍觉吞钠水的化学物质会残留画面，目前看香港志莲“净土变”(已近10年)画面色彩仍旧绚丽如初。基于上面几点考虑，205窟拓稿我们确定了吞钠水腐蚀的方法。使用吞钠水腐蚀须注意的两点，复印机复印画稿的墨粉线深浅一定要按画面需要控制，过深的墨线会造成后续设色时的诸多困难;使用吞钠水要注意先多后少，多点吞钠水浸透复印的拓稿，再用毛巾或其它软物沾少量的吞钠水将复印稿擦印在画板上。胶矾液应置于拓稿完成后涂刷，刷完胶矾液再做蛤粉底，这个次序对后续的着色是至关重要的。