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- 从文化史的角度看书法的内容与形式——以字体演变过程为例发表于2015-05-27
- 内容和形式是西方美学思想的基本观点和审美词汇，我国近代才把这两个词引入。要谈书法的内容与形式，必须寻根溯源，从西方的美学观和哲学观入手，探明内容与形式的定义。内容是指艺术品内在的神韵与含义，形式是指艺术品外在的风格，二者相统一。具体而言，艺术品的内容主要指题材、主题、人物、环境、情节等诸多因素的总和;艺术品的形式指结构、艺术语言、艺术手法、类型题材等。艺术品的内容与形式是不可分割的统一体，相互作...
- 墨里乾坤——李可染山水画艺术的变革路径发表于2015-05-25
- 中国山水画在悠久的传统与积淀中也形成了许多的积习，特别是进入明清时期，长期的纸墨相承造成的山水画面貌陈陈相因，画家们在笔墨游戏中早已丧失了对于自然山水的新鲜感受，山水画成为一种程式性的技术产品，与现实发生了严重的脱节。当这种山水画风格遭遇到了20世纪前期的社会变革风潮便产生了一个问题，因为这个时期的艺术思潮是启蒙民生与反映现实，特别是在20世纪中期新中国成立以后，时代大环境更加迫切地要求艺术服务于...
- 八大山人绘画中的“有”与“无”（下）发表于2015-05-23
- 王国维在《人间词话》中对“有我”与“无我”进行了分析： “泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”“可堪孤馆闭春寒， 杜鹃声里斜阳暮”，有我之境也。“采菊东篱下，悠然见南山”“寒波澹澹起，白鸟悠悠下”，无我之境也。有我之境，以我观物， 故物皆著我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我， 何者为物。古人为词，写有我之境者为多。然未始不能写无...
- 半是花痴半墨痴吴—清代蒲华花卉画的特色及风格演变（一）发表于2015-05-18
- 蒲华(一八三二—一九一一)，原名成，字作英，一作竹英，号种竹道人、胥山野史等，书斋名芙蓉庵、九琴十砚楼。浙江秀水(今嘉兴)人，晚清海上画派杰出的书画家，与虚谷、吴昌硕、任伯年合称海派四杰”。提及蒲华作品，画界评价最多的便是其酣畅淋漓的墨竹。吴昌硕曾评价蒲华“竹墨沛淋漓，竹叶如掌，萧萧洒洒，如疾风振林，听之有声，思之成咏，其襟怀之洒落，逾恒人也”。竹石是蒲华最擅长也最常创作的题材...
- 半是花痴半墨痴—清代蒲华花卉画的特色及风格演变（二）发表于2015-05-19
- 蒲华花卉的金石味主要体现在笔法、构图、用色和气势之上。在笔法上运笔粗细顿挫，起伏跌宕，圆润中见苍劲，流畅中见凝重。如嘉兴博物馆藏蒲华一八九八年创作的《老圃秋容图》轴，树干以淡墨皴法，枝干顿挫，古藤曲折盘桓，枝叶纵横交错。温州博物馆藏蒲华一九零一年创作的《岁寒三友图》画风老辣苍劲，用笔凝练古拙，沉雄古茂。笔法如篆在画菊上表现得尤为突出，特别在叶的描绘上，用笔干脆利落，笔笔见锋，从某种意义上讲，已...
- 鲁本斯与佛兰德斯画派—西方艺术史中的巴洛克时代(下)发表于2015-05-13
- 在罗马正统的文艺复兴传统之外，“威尼斯画派”对于鲁本斯的影响同样不可等闲视之。十五、十六世纪的威尼斯，由于宗教力量的薄弱与贸易活动的繁荣，在艺术创作中往往闪现出世俗生活的情调。威尼斯旖旎的水上景观，也为油画的作品，注入了明亮与艳丽的色彩。 “威尼斯画派”代表人物提香正是鲁本斯心仪的绘画大师。而鲁本斯凭借外交官的特殊身份游历各国，亲眼目睹并研究这些大师的遗迹。...
- 鲁本斯与佛兰德斯画派—西方艺术史中的巴洛克时代(上)发表于2015-05-12
- 作为“中国国家博物馆国际交流展”系列活动之一，“鲁本斯、凡·戴克与佛兰德斯画派：列支敦士登王室珍藏”展在中国国家博物馆举办。该展以主题展的形式，从列支敦士登王室的绘画收藏中，建立起了由鲁本斯、凡·戴克、约丹斯，及其追随者所组成的“佛兰德斯画派”的发展脉络，既使中国观众有机会一睹欧洲绘画大师的真容，又通过对作品的学术梳理，呈现了这一画派在欧洲绘画史中的历...
- 乾隆皇帝御笔《般若波罗蜜多心经》解读发表于2015-05-26
- 1978年10月，从北京阜成门内大街妙应寺白塔塔刹(天宫)中，发现了一批重要佛教文物，其中乾隆皇帝御笔的《般若波罗蜜多心经》(以下简称《心经》)是较为重要的一件。这件御笔《心经》连同其他出塔文物都是清乾隆十八年(1753)修塔时放入塔中的，具有重要的宗教、历史、艺术和科学价值，为我们研究乾隆皇帝崇佛及其佛学修养提供了重要依据。
