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- 雅昌专栏 | 冀少峰：造境——读张广慧的画发表于2022-05-12
- 造境——读张广慧的画冀少峰张广慧近期的视觉图像世界的确耐人寻味，并引人深思。这既是对之前版画经验的续写，亦是补充，一种不可控性和偶然性扑面而来。就像时下流行的摸盲盒那样，曾经“废弃”的板材、“丢弃”的样式，在不经意间，汇集在当下的图像间。版画复数的特点，印痕之迹都被去掉了，但艺术的书写性、绘画性、观念性却愈发的强烈。这诚如沈嘉禄在评王安忆的《一把刀，千个字》时所言：“……前期处理，唯有执爨高手才能...
- 雅昌专栏 | 冀少峰：以图像叙事呈现“工业记忆”和“中国自信”...发表于2022-03-28
- 武汉是新中国工业重镇，亦是中国工业版画的发源地，国家第一个五年计划中，武汉钢铁公司、武汉重型机床厂、长江大桥等重要的建设项目都在这里。20世纪50年代，武钢汇集了各地援建的工业大军，并广泛、深入地开展群众性的美术创作活动，1956年开办了第一个业余美术训练班；1959年成立“工人业余版画创作组”；1963年，“第一冶金建设公司”（简称“一冶”）从武钢中划分出来，在“工人业余版画创作组”基础上形成了“一冶”工人版画...
- 雅昌专栏 | 冀少峰：“山水引”王清丽艺术展前言发表于2022-03-20
- 对于王清丽来讲，她的艺术路径贯穿了整个中国当代艺术发展的四十年。她见证和参与了中国当代艺术四十年所发生的翻天覆地的变化。在这四十年风雷激荡的变化中，她的画风也不断地在发生改变。她从有形到无形，从有限向无限转变，但她始终饱有着对艺术的一种炽热的激情：绚烂奔放、开阔、开放，就像她的人一样：有着一种披肝沥胆式的热情开朗、不拘小节，一出手就大气磅礴。《山水引No.3》王清丽240cm×180cm×3木板丙烯2021年湖北美...
- 雅昌专栏 | 冀少峰：窥探的公共性 ——再读周虹的画发表于2022-03-03
- 周虹通过个体艺术力量不断内化与外放的交融而不断革新其视觉叙事形式，并以此持续在阅读者的视觉摄取区间内留下了深刻印记。而在她内敛的背后，又藏有丰盈且独特的图像编码新范式。这也使阅读者始终对于周虹的视觉图像表达抱有不同的惊叹与期待。阅读者惊叹她的勤奋努力，才情尽显与时刻能捕捉可视化图像本质的激情表达。期待她能够带来不同过往的新的视觉图像世界与可持续传播的新阅读模式。很显然，历经“魔方”系列和“二维码”...
- 艺术号·专栏 | 冀少峰：内心的真实——读许宏翔的画发表于2021-03-12
- 许宏翔的视觉图像表达是自我内心的一种写照。他希冀用图像去触及真实的社会现实，但现实的沉重和碎片化往往又把这种内心真实的对未来美好的渴望击的粉碎，但视觉图景所传达出的艺术新一代的艺术特质，开放的艺术视野，奔放的艺术激情，自由的艺术表达，以及扑面而来的那种迷人的色调的确为每一个走近其图像世界的人留下了深深的印迹。合成NO.10｜SynthesisNO.1090×60cm木板油彩、转印|OilonBoard,TransferPrint2020很显然...
- 冀少峰：解放版画——读方力钧的版画发表于2021-01-28
- 方力钧2003.2.1400×852cm木刻版画2003年中国当代艺术的发展进程起始于20世纪70年代末80年代初，那么40年过去了，今天的方力钧被认为是“历史的一代”。他在当代艺术领域里创造的神话，连带着他的光头成为这个时代挥之不去的印记，并终成为这个时代的符号叙事，以致于这些符号不仅烙上了深深的当代艺术史印记，亦闪耀着耀眼的光芒，播撒着巨大的名声。但受光环和名望的遮蔽，殊不知，版画亦是其进入当代艺术的核心领域并释放其激情...
- 冀少峰：徐勇民的视觉图像表达发表于2018-10-11
- 谈论徐勇民的艺术，如果仅仅从其视觉图像的单向度来谈，很显然，难以对徐勇民有一个清晰的认知。那么探寻真实的徐勇民，只有回归其日常，在日常的生活图景中，在其艺术叙事生活化的表达中，结合其随笔、游记、信札，闲情笔意及日常化的写作，随性随情的涂抹……阅读者才可以看到一个立体的、真实的徐勇民。
- 冀少峰：从地门到天井 昭示生命的印迹发表于2018-11-13
- 无论是参加研讨会，还是朋友聚会，傅中望总是一个绕不开的话题，谈着论着，他往往就成了话题的焦点，这不仅仅是因为其在雕塑艺术上所取得的卓越成就，更因为其为人的笃实、坦荡、真诚与宽厚也着实令人钦佩。傅中望的为人也如他的作品《物以类聚》一样，在散发出强烈的磁性的同时，也强烈地吸附着你，令你无法或再也不想脱离。
