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- 对当代艺术生产机制的思考--以宋庄为例发表于2016-08-16
- 《三联生活周刊》2006年第26期封面上印有两行醒目的文字：疯狂热钱涌向当代中国油画，最暴利的行当：艺术。整个封面也以当代艺术的代表人物—岳敏君的《傻笑》为背景，而2007年末的美国《时代周刊》也以岳敏君为封面，从中可见中国当代艺术对于西方的影响。 毋庸置疑，如果有谁要问当下最赚钱的行当是什么呢?答案自然是当代艺术，可以说一个不争的事实是整个世界艺术市场正进入80年代后期艺术高价格点后的又一个巅峰...
- 一个美术馆的力量发表于2016-08-09
- 在“图像的图像—2003中国当代油画邀请展”学术研讨会上，批评家王林针对深圳美术馆前两届油画展提了个问题：他认为“观念的图像—2002中国当代油画邀请展”参展艺术家多是19世纪五六十年代出生的，而“图像的图像”参展艺术家多是19纪六七十年代出生的，如果就这样按年龄排的话，你们的展览还怎么办下去? 这个问题引起了深圳美术馆和批评家、策展人鲁虹的警觉，果真如此的话，深...
- 同路而行与真诚守望发表于2016-08-02
- 翻阅着《同路而行油画专集》，仔细品味着那一幅幅散发着浓郁的本土文化气息的(架上)油画作品，再端详着那一张张熟悉得不能再熟悉的脸庞，内心还是油然而生一种敬意，不仅为他们这几年的同路而行抱有一种崇高的敬意，更对他们在全球化浪潮不能浸淫之时，本土文化尽失的当口，毅然决然地高扬油画本土化的旗帜，并将义无反顾地走下去的勇气和胆魂而喝彩。当然，当我们在满怀深深的敬意和响亮的喝彩之后，又不能不产生这样的疑问：...
- 生于 70 年代发表于2016-07-26
- 生于19世纪70年代的这批人，是伴随着改革开放的大潮成长起来的，他们亲历和见证了20多年来中国在方方面面所取得的重大变化，特别是在思想观念方面所取得的突破，这必然注定他们在艺术的观念上是多 元与开放的，因而他们能够从英雄主义、集体主义情结中走出，并能够摆脱文学叙事性的说辞和宏大叙事结构模式，也是理所当然的。他们是当代艺术中最为活跃的一股新军，正可谓“星汉灿烂，若出其里”，谁能说未 来的大师不...
- 走向广阔的公共空间发表于2016-07-19
- 立足本土艺术，放眼世界艺术，推动当代艺术，关注青年艺术，已经构成了巴塞艺术中心独特的文化理念和策略，它充分发挥地缘优势和人才优势，在成立的短短8年内，它以持续的努力和不间断的探索，在艺术家、收藏家和公众间建构起了一座桥梁，它向世界了解中国的当代艺术打开了一扇窗口，也拓宽了中国当代艺术融入世界的渠道，而其对青年艺术家的关注及对当代艺术的推动，已经通过自主举办的系列活动得到了学界认同，其全球化的视野...
- 由四届油画展、两届论坛看深圳美术馆的崛起发表于2016-07-12
- 谈起深圳美术馆，人们往往会和“观念的图像”“图像的图像”“居住在成都”和“缘分的天空”及“第一、二届深圳美术馆论坛”[1]联系在一起，正是连续四届的中国当代油画邀请展和两届“深圳美术馆论坛”使得深圳美术馆在近几年声名鹊起，并在中国当代艺术的发展进程中开始扮演着越来越重要的角色。 回望四年来那一幕幕精彩时刻，使人们不能不产生这样的疑问：...
- 走出河北发表于2016-07-05
- 作为给中国当代艺术领域输出过诸多既有影响又颇具代表性艺术家的河北来说，它的当代艺术的发展状态远远不及它所输出的人物那样有影响力。众所周知，那些至今活跃在国际当代艺术的舞台上并且扮演着重要角色的如F4中的方力钧、岳敏君皆来自河北，而倾其大半生精力致力于推动推广中国的当代艺术并试图使中国当代艺术逐渐国际化的栗宪庭亦来自河北，我们甚至还可以列出一大批名单，为什么说产生如此众多的当代艺术家的河北，当代艺...
- 再十示——读丁乙的画发表于2016-04-23
- 面对丁乙的视觉图像世界,它不仅带来的是评述与阅读的艰难,更因丁乙的“十示”光晕所散发出的那种神秘与迷醉。它吸引着阅读者一次次不间断地走近它，一个毋庸置疑的事实是，“十示”已然成为中国当代艺术的一个标识。数十年来，丁乙一直在坚持描绘这么一个基本元素，看似极简单的实则在简洁中寓意着一种不可名状的丰富与冲动。阅读“十示”就阅读了丁乙的艺术,走进“十示”,就走进了丁...
