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当代艺术

黄专

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黄专，艺术史家及批评家，1958年出生，1982年毕业于华中师范大学历史系，获学士学位...详细

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浏  览： 207583

文  章：50篇

评  论：5篇

最新评论

 

艺术号作家

黄专：事件——作为摄影的存在方式发表于2012-09-06
　　卡蒂布列松(Henri Cartier-Bresson)的注意力在于物质世界的一点，他为我们展示的是没有他我们就无法看到的东西——对瞬间多种分割的无限可能性。——让·克莱文 　　卡蒂布列松对西方摄影界的影响或许已日过中天，不过，有一点是无须怀疑的，那就是，无论从摄影思想还是从他所建树的实践传统上看，卡蒂布列松对摄影史所具有的意义都将成为一个长久的话题。这不仅由于卡蒂布列松曾以他自己特有的...
黄专：中国现代美术的两难发表于2012-08-02
          批评家黄专 　　相关链接：黄专 雅昌专栏   　 和中国文化的现代化过程一样，中国美术的现代化也始终无法摆脱沉重的文化改造使命和十分浓烈的社会伦理色彩，如果由此唤起的使命感能够转换成为开放的批判精神和宽容的民主态度，它本可以使我们获得一些扎扎实实...
黄专：波普的启示发表于2012-06-28
　“波普”(Pop)的含义和这个词的构成本身一样简单，但它却成为和现代派平分了这个世纪的后现代美术运动最有价值的特征。巴巴拉·罗斯把劳生柏从50年代中期开始的实验称为对抽象表现主义这种“高等美术”的挑战。的确，只是到了这时，人们才意识到抽象表现主义以前的所有西方现代美术都不过是欧洲大陆资本主义革命所建立的价值体系的产物，这种价值体系把根基于大工业生产的社会分工延伸到人类活动的每...
黄专：只有思想是重要的发表于2012-06-12
　　这个标题如果不加说明，那就既是一句废话,也是一句傻话，谁不思想呢,除了精神病患者或是植物人,但这个“除了”马上也是有问题的：前者只不过是另一种不同于我们大多数人的“非正常”的思想,而后者的思想只不过还不为我们所知而已。但我们的生活里又的确常常有“没有”思想的时候，譬如说“盲从”或是过于自信地相信一种确然性的思想(为了强调它的正确性我们常称它为“真理&rdquo...
图像就是力量发表于2011-05-23
　　历史总是以偶然的方式发生而以必然的形式被记录和书写。当我们以王广义、张晓刚和方力钧创造的图像作为我们观察中国当代艺术的一个支点时，我们实际上也是在为这段历史赋予某种“必然的形式”。即某种我们自己的历史解释。 　　上个世纪80—90年代在中国发生的当代艺术运动直接和根本性的改变了我们的艺术生活和历史逻辑。王广义、张晓刚和方力钧的艺术值得引起我们的重视，与其说它们反映了这种变化和历史，不...
黄专：水墨问题与图像科学研究发表于2010-09-26
　　1990年代，我们讨论现代水墨或者是实验水墨，或者是其它方式的水墨，讨论的理论向度主要集中在风格和美学，同时也集中在文化问题的讨论。这两个问题的讨论无疑是90年代水墨最精彩的部分。 但我们现在再用纯粹风格、美学的方式，或者是文化问题的方式，来讨论水墨的实验，很显然这个理论框架是太狭窄了。所以从另一个角度，我希望在另外一个理论框架，就是在图像科学，或者是图像研究这个领域对它的实验进行分析。而且我想图像科...
谷文达的水墨炼金术发表于2010-09-10
　　“水墨炼金术”是对中国实验水墨的一种喻指，旨在强调水墨实验作为古代文明和当代文明多重元素化合过程的奇特性和不可预知性，也旨在隐喻这一过程周而复始的超度属性。 　　“水墨问题”是中国当代艺术的主体性问题之一，无论在上世纪80年代的现代主义文化启蒙运动或是在全球化的后现代主义思潮中，“水墨问题”在中国当代艺术史中都扮演着无可替代的历史角色，尤其在形成中国当代艺术独立的文...
我看刘子建的墨象实验发表于2010-09-08
　　90年代以来，表现水墨和抽象性水墨成为中国实验水墨画发展中的两支重要力量。在促使抽象水墨成为一种重要的实验方式的过程中，刘子建是一个代表性人物;这不仅指他不遗余力地从事与抽象水墨的学术宣传和推广相关的各种社会活动，而且指他的创作实践也为中国现代抽象水墨的研究提供了一个合适的个案。从他自己的学术履历看，几乎从80年代中期开始他就一直在探索着一条实验性很强的水墨画革新的方式。从画家自撰的艺术活动年表看，...
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