统计信息
浏 览： 11656
文 章：74篇
评 论：6篇
最新评论
艺术号作家
- 奥岩
- 蔡万霖
- 曹兴诚
- 陈孝信
- 陈建明
- 陈 曦
- 陈晓峰
- 陈东升
- 邓丁三
- 杜曦云
- 段 君
- 冯家驳
- 陈 墨
- 郭庆祥
- 杭春晓
- 何桂彦
- 何光锐
- 胡 人
- 孔达达
- 廖廖
- 黄 专
- 季 涛
- 冀少峰
- 贾方舟
- 贾廷峰
- 李国华
- 李公明
- 李小山
- 王正悦
- 刘幼铮
- 刘尚勇
- 帽哥
- 刘双舟
- 刘九洲
- 刘礼宾
- 刘骁纯
- 刘 越
- 林明杰
- 鲁 虹
- 吕 澎
- 吕立新
- 马学东
- 马 健
- 彭 德
- 彭 锋
- 邵玮尼
- 沈语冰
- 水天中
- 宋永进
- 孙振华
- 孙欣
- 陶咏白
- 佟玉洁
- 王春辰
- 王栋栋
- 王端廷
- 王凤海
- 王 萌
- 王南溟
- 王小箭
- 吴念亲
- 西 沐
- 夏可君
- 夏彦国
- 徐子林
- 姚 谦
- 杨 卫
- 一西平措
- 殷双喜
- 尹 毅
- 尤 洋
- 于 洋
- 岳 峰
- 张 辉
- 张翛翰
- 战 平
- 赵 力
- 赵 榆
- 周文翰
- 朱浩云
- 朱绍良
- 朱万章
- 史金淞
- 中意象与观念：吴少湘作品浅说发表于2008-03-13
- 仅就现代艺术史的角度说，“抽象艺术”是西方艺术家原创的，而且，从早期康定斯基的抽象主义，马列维奇至上主义的几何形绘画，塔特林的构成主义，蒙德里安新造型主义，到美国的抽象表现主义，抽象艺术在西方有一百年的历史。 但是，远古的中国社会，当生活、劳动、艺术、巫术没有分离的时候，中国人创造的河图，洛书，及后来的八卦和易经，就是一整套抽象符号，《系辞传》说：“易有太极，是生两仪，两仪生四象，四象生...
- 我们来宋庄干什么？发表于2008-03-09
- 艺术家自由聚集从圆明园转移到宋庄，最早来的几个艺术家，是嫌圆明园太闹；紧接着来的，是被海淀区警察“围追堵截”“逃”来的。而艺术家大规模聚集在宋庄，乃至聚集在上苑村、798、索家村、费家村、草场地、酒厂、环铁，作为一种社会现象，实际上是消费时代或者说是艺术品商品化的产物。总体上说，早期更多一点的自由主义理想，渐渐被商业化出路的心态所代替，所以这个时间提“宋庄精神”，就有炒作之嫌。 当然，艺术商...
- “新月份牌”风格的创造发表于2008-01-06
- 中国的艳俗艺术，是从泛政治波普热潮中衍生出的一种语言方式。一方面，中国1990年代中期消费文化的泛滥，为它提供了艳俗的审美语境，同时，也是上世纪五四新文化运动之后艺术通俗化线索的结晶。艳俗艺术发生于1990年代中期，在俸正杰和祁志龙等人的作品中达到了成熟的境地。 选择“美人”肖像，是俸正杰作品第一层的语言特征。对“美人”的欣赏和迷狂，代表了如今大众审美趣味的核心，始于美国1960年代，从好莱坞明星崇...
- 方力钧创造的“光头泼皮”发表于2007-11-09
- 方力钧作为中国后'89新艺术潮流最重要的代表，与这个潮流的其它艺术家共同创造出一种独特的话语方式——玩世写实主义，其中尤以方力钧自1988年以来一系列作品所创造的“光头泼皮”的形象，成为一种经典的语符，标志了80年代末和90年代上半期中国普遍存在的无聊情绪和泼皮幽默的生存感觉，或者更广义地说它标志了当代人的一种人文和心理的感觉，也许，无论东、西方，当代知识分子都变得有点泼皮了，因为，面对今天的世界，我们越...
- “十年一觉”——从“东宇美术馆”到“和静园艺术馆”发表于2007-11-06
- 1990年代后期，在国际艺术界走红了的中国当代艺术，也开始被国内的一些人关注，相继出现了三个民间当代美术馆：天津开发区“泰达大地资产管理有限公司”，由总经理马惠东倡导，廖雯任馆长，成立了“泰达当代艺术博物馆”;成都豪斯物业公司，由董事长陈家刚倡导并自任馆长，成立了“上河美术馆”;沈阳“东宇集团”由董事长庄宇洋、孙今中等倡导，艺术家王易罡任馆长，成立了“东宇美术馆”。三个美术馆馆藏作品，几乎一致由张晓...
- 中国的艺术市场需要自己创造发表于2007-11-06
- 近年我曾数次写文章认为，“中国的艺术市场是一个没有价值标准支撑的原料市场。即它是一个经营中国艺术却没有中国艺术批评家、艺术史家、艺术理论家和艺术家参与价值定位的，而且作品仅仅被当作原料，由外国商人、后来由大量港、台商人主要参与的纯商业炒作。”这不完全准确，一方面是因为中国其实一直存在两个市场，一个与中国的价值标准无关，一个与中国的价值标准有关，但是，两个市场基本都属于“原料市场”;另一方面，到了...
- 浪漫和诗意发表于2007-10-29
- 萧昱的作品有一种浪漫和诗意的感觉，但作品背后隐藏的是一种恐惧感，或者说他把内心的以一种浪漫和诗意的形式来表达，他的作品让我想起寓悲凉与美丽的古典悲剧。萧昱作品的话语是用若干种动物拼接成一种新奇的“动物”，《run》使用了兔子、鸟和婴儿的人体标本，《jiu》使用了科学实验的白鼠，《wu》使用了兔和鸭，萧昱三个作品成为了一个系列，让人联想到的是，诸如克隆，高科技的发达，以及愈加人为化的生存环境等等。在《疼...
- 被遗忘在角落和被席卷而漂浮不定的人群发表于2007-09-19
- 本次展览，方力钧有四类作品，在我看来，都与他所体验到的人在这个浮华世界的生存境况有关。最引人注目的无疑是他的巨幅彩色油画作品。作品尺幅大，一方面如他说：“一直强调尺寸是一件作品特别关键的语言。”这可能与他这十几年来参加了很多大型展览的经验有关。多年前我写过一篇《展示方式和传统变革》的文章，说到中国传统为什么有卷轴、扇面、册页这些种作品尺幅，就是由中国文人近距离的观看方式—“闲情逸致”和“品味”...
